ИНТОНАЦИЯ
(от лат. intono - громко произношу).
I.Важнейшее муз.-теоретич. и эстетич. понятие, имеющее три взаимосвязанных значения:
1)Высотная организация (соотнесённость и связь) муз. тонов по горизонтали. В звучащей музыке реально существует лишь в единстве с временной организацией тонов - ритмом. "Интонация... тесно спаяна с ритмом как дисциплинирующим выявление музыки фактором" (Б. В. Асафьев). Единство И. и ритма образует мелодию (в её широком понимании), в к-рой И., как её высотная сторона, может быть выделена лишь теоретически, в абстракции.
Муз. И. родственна по происхождению и во многом аналогична речевой, понимаемой как изменения звучания ("тона") голоса и прежде всего его высоты ("мелодия речи"). И. в музыке сходна с И. речи (если иметь в виду высотную сторону последней) по своей содержательной функции (хотя в речи осн. носителем содержания являетвя слово - см. I, 2) и по нек-рым структурным особенностям, представляя собой, как и речевая И., процесс высотных изменений звуков, выражающий эмоции и регулируемый в речи и вок. музыке закономерностями дыхания и мышечной деятельности голосовых связок. Зависимость муз. И. от этих закономерностей сказывается уже в построении звуковысотной, мелодич. линии (наличие опорных звуков, аналогичных таким же звукам в речевой И.; расположение главного из них в нижней части голосового диапазона: чередование подъёмов и спусков; нисходящее, как правило, направление высотной линии в заключит, фазе движения и др.), она сказывается и в членении муз. И. (наличие цезур разл. глубины и др.), в нек-рых общих предпосылках её выразительности (рост эмоц. напряжения при движении вверх и разрядка при движении вниз, в речи и вок. музыке связанные с увеличением усилий мышц голосового аппарата и с мышечным расслаблением).
Существенны и различия двух указанных видов И. как по их содержанию (см. I, 2), так и по форме. Если в речевой И. звуки не дифференцированы и не имеют зафиксированной хотя бы с относит. точностью высоты, то в музыке И.создают муз. тоны - звуки, более или менее строго разграниченные в высотном отношении благодаря постоянству частоты колебаний, характеризующей каждый из них (хотя и здесь закреплённость высоты не абсолютна - см. I, 3). Муз. тоны, в отличие от речевых звуков, в каждом случае принадлежат к к.-л. исторически сложившейся муз.-звуковой системе, образуют между собой постоянные, закрепившиеся в практике высотные соотношения (интервалы) и взаимно сопряжены на основе определённой системы функционально-логич. отношений и связей (лада). Благодаря этому муз. И. качественно отличается от речевой - она более самостоятельна, развита и обладает неизмеримо бульшими выразит. возможностями.
И. (как высотная организация тонов) служит конструктивной и выразит.-смысловой основой музыки. Без И. (как и без неразрывно связанных с нею ритма и динамики, а также тембра) музыка существовать не может. Т. о., музыка в целом имеет интонац. природу. Основополагающая и главенствующая роль И. в музыке обусловлена несколькими факторами: а) высотные отношения тонов, будучи весьма подвижными и гибкими, при этом очень многообразны; определённые психо-физиологич. предпосылки обусловливают ведущую их роль в выражении средствами музыки изменчивого, тонко дифференцированного и бесконечно богатого мира душевных движений человека; б) высотные отношения тонов благодаря фиксированности высоты каждого из них, как правило, легко запоминаются и воспроизводятся и потому способны обеспечить функционирование музыки как средства общения между людьми; в) возможность сравнительно точного соотнесения тонов по их высоте и установления между ними на этой основе чётких и прочных функционально-логич. связей позволила выработать в музыке разнообразные методы мелодич., гармонич. и полифонич. развития, выразит. возможности к-рого намного превосходят возможности, скажем, одного ритмич., динамич. или тембрового развития.
2)Манера ("строй", "склад", "тонус") муз. высказывания, "качество осмысленного произношения" (Б. В. Асафьев) в музыке. Оно заключается в комплексе характерных особенностей муз. формы (высотных, ритмич., тембровых, артикуляционных и др.), к-рые обусловливают её семантику, т. е. эмоциональное, смысловое и др. значения для воспринимающих. И. - один из самых глубоких слоёв формы в музыке, наиболее близкий к содержанию, наиболее непосредственно и полно выражающий его. Такое понимание муз. И. аналогично пониманию речевой интонации как выразит. тонуса речи, эмоц. окраски её звучания, зависящей от речевой ситуации и выражающей отношение говорящего к предмету высказывания, а также черты его индивидуальности, национальной и социальной принадлежности. И. в музыке, как и в речи, может иметь экспрессивное (эмоциональное), логически- смысловое, характеристическое и жанровое значения. Экспрессивное значение муз. И. определяется выражаемыми в ней чувствами, настроениями и волевыми устремлениями композитора и исполнителя. В этом смысле говорят, например, о звучащих в данном муз. произведении (или к.-л. его разделе) интонациях призыва, гнева, ликования, тревоги, торжества, решимости, "ласки, сочувствия, участия, материнского или любовного привета, сострадания, дружеской поддержки" (Б. В. Асафьев о музыке Чайковского) и т. п. Логически-смысловое значение И. определяется тем, выражает ли она утверждение, вопрос, завершение мысли и др. Наконец, И. может быть разл. по своему характеристич. значению, в т.ч. национальному (рус, груз., нем., франц.) и социальному (рус. крестьянская, разночинно-городская и т. п.), а также по жанровому значению (песенная, ариозная, речитативная; повествовательная, скерцозная, медитативная; бытовая, ораторская и т. п.).
Разд. значения И. определяются многочисл. факторами. Важным, хотя и не единственным из них, является часто встречающееся более или менее опосредствованное и преобразованное (см. I, 1) воспроизведение в музыке речевой И. соответств. значения. Претворение речевой И. (разнообразной во мн. отношениях и исторически изменяющейся) в музыкальную происходит непрерывно на всём протяжении развития муз. иск-ва и во многом определяет способность музыки воплощать различные эмоции, мысли, волевые устремления и черты характера, передавать их слушателям и воздействовать на последних. Источниками выразительности муз. И. служат также обусловленные слуховым опытом общества ассоциации с др. звучаниями (как музыкальными, так и внемузыкальными - см. I, 3) и заключённые в тонах и их сочетаниях предпосылки прямого физиологич. воздействия на эмоц. сферу человека.
Та или иная И. муз. высказывания в решающей степени предопределяется композитором. Созданные им муз. звучания обладают потенц. значением, зависящим от их физич. свойств и ассоциативных связей. Исполнитель своими средствами (динамическими, агогическими, колори- стическими, а в пении и игре на инструментах без фиксированной высоты звуков - также и путём варьирования высоты в пределах зоны - см. I, 3) выявляет авторскую И. и истолковывает её в соответствии со своими индивид, и социальными позициями. Выявление исполнителем (к-рым может быть и автор) композиторской И., т. е. интонирование, и является реальным бытием музыки. Свою полноту и обществ. значение это бытие, однако, обретает только при условии восприятия музыки слушателем. Слушатель воспринимает, воспроизводит в своём сознании, переживает и усваивает композиторскую И. (в её исполнит. истолковании) также индивидуально, на основе собств. музыкального опыта, входящего, однако, в обществ. опыт и им обусловленного. Т. о. "явление интонации связывает в единство музыкальное творчество, исполнительство и слушание - слышание" (Б. В. Асафьев).
3)Каждое из наименьших конкретных сопряжений тонов в муз. высказывании, обладающее относительно самостоятельным выразит. значением; семантич. единица в музыке. Обычно состоит из 2-3 и более звуков в одноголосии или созвучий; в исключит. случаях может состоять и из одного звука или созвучия, обособленного по своему положению в муз. контексте и по своей выразительности.
Поскольку главным выразит. средством в музыке является мелодия, И. большей частью понимается как краткое исследование тонов в одноголосии, как частица мелодии, попевка. Однако в тех случаях, когда относительно самостоятельное выразит. значение в муз. произведении приобретают определённые гармонич., ритмич., тембровые элементы, можно говорить соответственно о гармонич., ритмич. и даже тембровых И. или же о комплексных И.: мелодико-гармонических, гармонически- тембровых и др. Но и в остальных случаях, при подчинённой роли указанных элементов, ритм, тембр и гармония (в меньшей степени - динамика) всё же оказывают воздействие на восприятие мелодич. интонаций, придавая им то или иное освещение, те или иные оттенки выразительности. Значение каждой данной И. в большой мере зависит и от её окружения, от муз. контекста, в к-рый она входит, а также от её исполнит. истолкования (см. I, 2).
Относительно самостоят. эмоционально- образный смысл отдельной И. зависит не только от её собств. свойств и места в контексте, но и от слушательского восприятия. Поэтому членение муз. потока на И. и определение их смысла обусловлено как объективными факторами, так и субъективными, в том числе муз. слуховым воспитанием и опытом слушателя. Однако по мере того, как те или иные звукосопряжения (точнее, типы звукосопряжений) благодаря их многократному использованию в муз. творчестве и усвоению обществ. практикой становятся знакомыми и привычными для слуха, их выделение и осмысление в качестве самостоятельных И. начинает зависеть уже не только от слушательских индивидуальностей, но и от навыков, муз.-эстетич. вкусов и взглядов целых обществ. групп.
И. может совпасть с мотивом, мелодич. или гармонич. оборотом, тематич. ячейкой (зерном). Различие, однако, состоит в том, что определение звукосопряжения как мотива, оборота, ячейки и т. п., опирается на его объективные признаки (наличие ударения, объединяющего группу звучаний, и цезуры, отделяющей эту группу от соседней, характер мелодич. и гармонич. функц. связей между тонами или аккордами, роль данного комплекса в построении темы и в её развитии и т.д.), тогда как при выделении И. исходят из выразит. значения смысла звукосопряжений, из их семантики, неизбежно внося тем самым субъективный элемент.
И. иногда метафорически называют муз. "словом" (Б. В. Асафьев). Уподобление муз. И. слову в языке частично обосновано чертами их сходства по содержанию, форме и функции. И. подобна слову как краткое звукосопряжение, обладающее определённым значением, возникшее в процессе общения людей и представляющее собой такую смысловую единицу, к-рая может быть выделена из звукового потока. Подобие состоит и в том, что интонации, как и слова, являются элементами сложной, развитой системы, функционирующей в определённых социальных условиях. По аналогии со словесным (естественным) языком, система И. (точнее - их типов), встречающихся в творчестве к.-л. композитора, группы композиторов, в муз. культуре к.-л. народа и т.д., условно может быть названа "интонац. языком" этого композитора, группы, культуры.
Отличие муз. И. от слова состоит в том, что она представляет собой сопряжение качественно иных звуков - муз. тонов, к-рое выражает особое, художеств. содержание, возникает на основе иных звуковых свойств и отношений (см. I, 1), как правило, не обладает устойчивой, многократно воспроизводимой формой (более или менее устойчивы лишь типы И.) и потому создаётся каждым автором в каждом высказывании заново (хотя и с ориентацией на определённый интонац. тип); И. принципиально многозначна по содержанию. Лишь в исключит. случаях она выражает конкретное понятие, но даже тогда её смысл не может быть точно и однозначно передан словами. И. намного больше, чем слово, зависит в своём значении от контекста. При этом содержание конкретной И. (эмоция и др.) неразрывно связано с данной материальной формой (звучание), т. е. может быть выражено только ею, так что связь между содержанием и формой в И. является, как правило, значительно менее опосредствованной, чем в слове, не произвольной и не условной, благодаря чему элементы одного "интонац. языка" не нуждаются в переводе на другой "язык" и не допускают такого перевода. Восприятие значения И., т. е. её "понимание", в гораздо меньшей степени требует предварит. знания соответствующего "языка", ибо осуществляется гл. обр. на основе вызываемых ею ассоциаций с др. звучаниями, а также заключённых в ней предпосылок психофизиологич. воздействия. И., входящие в данный "интонац. язык", не связаны внутри этой системы сколько-нибудь устойчивыми и обязат. правилами их образования и соединения. Поэтому представляется обоснованным мнение, согласно к-рому, в отличие от слова, И. не может быть названа знаком, а "интонац. язык" - знаковой системой. Чтобы быть пунятым слушателями, композитор в своём творчестве не может не опираться на уже известные окружающей обществ. среде и усвоенные ею муз. и немуз. звукосопряжения. Из музыкальных особую роль в качестве источника и прототипа для композиторского творчества играют И. нар. и бытовой (нефольклорной) музыки, распространённые в той или иной социальной группе и являющиеся частью её жизни, непосредственным (естественным) стихийным звуко-проявлением отношения её членов к действительности. Из немуз. звукосопряжений аналогичную роль играют имеющиеся в каждом нац. языке устойчивые, повседневно воспроизводимые в речевой практике интонац. обороты (интонемы), обладающие для всех, кто пользуется этим языком, более или менее постоянным, определённым, частично уже условным значением (интонемы вопроса, восклицания, утверждения, удивления, сомнения, разл. эмоц. состояний и побуждений и др.).
Композитор может воспроизвести существующие звукосопряжения в точном или видоизменённом виде или создать новые, оригинальные И., так или иначе ориентируясь на типы этих звукосопряжений. При этом и творчестве каждого автора среди множества воспроизведённых и оригинальных сопряжений тонов можно выделить типовые И., вариантами к-рых являются все остальные. Совокупность таких типовых И., характерных для данного композитора и составляющих основу, материал его "интонац. языка", образует его "интонац. словарь" (термин Б. В. Асафьева). Совокупность же типовых И., бытующих в обществ. практике данной эпохи, находящихся в этот историч. период "на слуху" нации или многих наций, образует соответственно нац. или интернац. "интонац. словарь эпохи", включающий в качестве основы И. нар. и бытовой музыки, а также И. проф. муз. творчества, усвоенные общественным сознанием.
Благодаря указанным выше серьёзным отличиям И. от слова, "интонац. словарь" представляет совершенно иное явление сравнительно с лексич. фондом словесного (вербального) языка и должен пониматься во многом как условный, метафорич. термин.
Нар. и бытовые И. являются характерными элементами соответств. жанров муз. фольклора и бытовой музыки. Поэтому "интонац. словарь эпохи" тесно связан с бытующими в данную эпоху жанрами, её "жанровым фондом". Опора на этот фонд (а тем самым - и на "интонац. словарь эпохи") и обобщённое воплощение его типич. черт в творчестве, т. е. "обобщение через жанр" (А. А. Альшванг), во многом определяет доходчивость, понятность музыки для слушателей данного общества.
Обращаясь к "интонац. словарю эпохи", композитор отражает его в своём творчестве с той или иной степенью самостоятельности, активности. Эта активность может проявиться в отборе И., их видоизменении при сохранении того же выразит. значения, их обобщении, их переосмыслении (переинтонировании), т. е. таком изменении, к-рое придаёт им новое значение, и, наконец, в синтезе разл. интонаций и целых интонац. сфер.
Нац. и интернац. "интонац. словари" постоянно развиваются и обновляются в результате отмирания одних И., изменения других, появления третьих. В нек-рые периоды - как правило, отмеченные большими сдвигами в социальной жизни, - интенсивность этого процесса резко увеличивается. Значительное и быстрое обновление "интонац. словаря" в такие периоды (напр., во 2-й пол. 18 в. во Франции, в 50-60-е гг. 19 в. в России, в первые годы после Великой Oкт. социалистич. революции) Б. В. Асафьев назвал "интонац. кризисами". Но в целом "интонац. словарь" любой нац. муз. культуры очень устойчив, эволюционирует постепенно и даже во время "интонац. кризисов" испытывает не коренную ломку, а лишь частичное, хотя и интенсивное, обновление.
"Интонац. словарь" каждого композитора также постепенно обновляется благодаря включению новых И. и появлению новых вариантов типовых интонац. форм, лежащих в основе этого "словаря". Средствами преобразования И. служат гл. обр. изменения интервалики и ладовой структуры, ритма и жанрового характера (а в комплексных И. - также и гармонии). Кроме того, на выразит. значение И. влияют изменения темпа, тембра, регистра. В зависимости от глубины преобразования можно говорить о появлении либо варианта той же И., либо новой И. как другого варианта той же типовой формы, либо новой И. как одного из вариантов др. типовой формы. В определении этого решающую роль играет слуховое восприятие.
И. могут подвергаться преобразованию и в рамках одного муз. произведения. Здесь возможны варьирование, создание нового варианта или качественное развитие к.-л. одной И. Понятие интонац. развития связано также с сочетанием разл. И. по горизонтали (плавный переход или сопоставление по контрасту) и вертикали (интонац. контрапункт); "интонац. модуляцией" (переход из одной сферы И. в другую); интонац. конфликтом и борьбой; вытеснением одних И. другими или образованием синтетических И. и др.
Взаимное расположение и соотношение И. в произв. составляет его интонац. структуру, а внутр. образно-смысловые связи И. в непосредств. исследовании или на расстоянии ("интонац. арки"), их развитие и всевозможные преобразования - интонац. драматургию, являющуюся первостепенной стороной муз. драматургии в целом, важнейшим средством раскрытия содержания муз. произведения.
Собств. средствами, в соответствии с общей интерпретацией произв., преобразует и развивает его И. и исполнитель (см. I, 2), обладающий в этом отношении известной свободой, но в рамках выявления интонац. драматургии, предопределённой композитором. То же условие ограничивает свободу видоизменения И. в процессе их восприятия и мысленного воспроизведения слушателем; вместе с тем такое индивидуализиров. воспроизведение (внутреннее интонирование) как проявление слушательской активности является необходимым моментом полноценного восприятия музыки.
Вопросы о сущности муз. И., интонац. природе музыки, родстве и различии муз. и речевой И. и др. издавна разрабатывались наукой (хотя во мн. случаях без применения термина "И."), причём наиболее активно и плодотворно в те периоды, когда проблема взаимодействия муз. и речевой И. становилась особенно актуальной для муз. творчества. Они были частично поставлены уже в муз. теории и эстетике античности (Аристотель, Дионисий Галикарнасский), а затем средневековья (Джон Коттон) и Возрождения (В. Галилеи). Значит. вклад в их разработку внесли франц. музыканты 18 в., принадлежавшие к просветителям (Ж. Ж. Руссо, Д. Дидро) или находившиеся под их непосредств. воздействием (А. Гретри, К. В. Глюк). В этот период, в частности, впервые формулируется мысль о соотнесённости "интонаций мелодии" с "интонациями речи", о том, что поющий голос "подражает различным выражениям говорящего голоса, одушевлённого чувствами" (Руссо). Большое значение для развития теории И. имели труды и высказывания передовых рус. композиторов и критиков 19 в., особенно А. С. Даргомыжского, А. Н. Серова, М. П. Мусоргского и В. В. Стасова. Так, Серов выдвинул положения о музыке как "особого рода поэтическом языке" и одновременно с Н. Г. Чернышевским - о первичности вок. интонаций по отношению к инструментальным; Мусоргский указал на значение речевых И. как источника и основы "мелодии, творимой говором человеческим"; Стасов, говоря о творчестве Мусоргского, впервые сказал о "правде интонаций". Своеобразное учение об И. разработал в нач. 20 в. Б. Л. Яворский (см. II), называвший И. "наименьшую (по построению) одноголосную звуковую форму во времени" и определявший систему интонирования как "одну из форм общественного сознания". Идеи рус. и зарубежных музыкантов об интонац. природе музыки, о её связи с И. речи, о роли бытующих интонаций эпохи, о значении процесса интонирования как реального бытия музыки в обществе и мн. др. обобщены и развиты в многочисл. трудах Б. В. Асафьева, к-рый создал глубокую и чрезвычайно плодотворную (хотя и не до конца чётко сформулированную и не лишённую отд. пробелов и внутр. противоречий) "интонац. теорию" муз. творчества, исполнительства и восприятия и выработал принципы интонац. анализа музыки. Эту прогрессивную теорию, имеющую первостепенное научное значение, продолжают разрабатывать музыковеды СССР и др. социалистич. стран.
II.В "теории ладового ритма" Б. Л. Яворского - сопоставление (смена) двух ладовых моментов, изложенных одноголосно (см. Ладовый ритм).III.Степень акустич. точности воспроизведения высоты тонов и их соотношений (интервалов) при муз. исполнении. Верная, "чистая" И. (в противоположность фальшивой, "грязной") - совпадение фактич. высоты звучащего тона с необходимой, т. е. обусловленной его местом в муз. звуковой системе и ладе, к-рое зафиксировано его обозначением (графическим, словесным или к.-л. иным способом). Как показал сов. акустик Н. А. Гарбузов, И. может быть воспринята слухом в качестве верной и тогда, когда указанное совпадение не является абсолютно точным (как это и бывает обычно при исполнении музыки голосом или инструментами без фиксированной высоты каждого тона). Условие такого восприятия - расположение звучащего тона внутри нек-рой определённой, огранич. области высот, близких к необходимой. Эта область была названа Н. А. Гарбузовым зоной.IV.В зонной теории звуковысотного слуха Н. А. Гарбузова - высотное различие между двумя интервалами, входящими в состав одной и той же зоны.V.В производстве и настройке муз. инструментов с фиксированной высотой звуков (органа, фп. и др.) - ровность всех участков и точек звукоряда инструмента по громкости и тембру. Достигается посредством спец. операции, к-рая называется интонировкой инструмента.VI.В зап.-европ. музыке до сер. 18 в. - краткое вступление к вок. или инстр. произв. (или циклу), аналогичное интраде или прелюдии. В григорианском пении И. предназначалась для установления тональности напева и высоты его начального тона и была первоначально вокальной, а с 14 в., как правило, органной. Позднее И. сочинялись также для клавира и др. инструментов. Наиболее известны органные И., созданные в 16 в. А. и Дж. Габриели.Литература: 1) Асафьев Б. В., Музыкальная форма как процесс, кн. 1-2, М., 1930-47, Л., 1971; его же, Речевая интонация, М.-Л., 1965; его же, "Евгений Онегин" - лирические сцены П. И. Чайковского. Опыт интонационного анализа стиля и музыкальной драматургии, М.-Л., 1944; его же, Глинка, М., 1947, 1950; его же, Слух Глинки, гл. 1. Интонационная культура Глинки: самовоспитание слуха, его рост и питание, в сб.: М. И. Глинка, М.-Л., 1950; Maзель Л. A., О мелодии, М., 1952; Ванслов В. В., Понятие интонации в советском музыкознании, в кн.: Вопросы музыкознания, вып. 1 (1953-1954), М., 1954; Кремлев Ю. A., Очерки по вопросам музыкальной эстетики, М., 1957, под назв.: Очерки по эстетике музыки, М., 1972; Mазель Л. A., О музыкально-теоретической концепции Б. Асафьева, "СМ", 1957, No 3; Орлова Б. М., Б. В. Асафьев, Л., 1964; Интонация и музыкальный образ. Статьи и исследования музыковедов Советского Союза и др. социалистических стран, под общей ред. Б. М. Ярустовского, М., 1965; Шахназарова Н. Г., Интонационный "словарь" и проблема народности музыки, М., 1966; Сохoр A. H., Музыка как вид искусства, М., 1961, 1970; Назайкинский Е., Психология музыкального восприятия, М., 1972; Кucеrа V., Vэvoj a obsah Asafjevovy intonacnн teorie, "Hudebni veda", 1961, No 4; Kluge R., Definition der Begriffe Gestalt und Intonation..., "Beitrдge zur Musikwissenschaft", 1964, No 2; Jirаnek J., Asafjevova teorie intonace, jeji genezи a viznam, Praha, 1967;
2) Яворский В. Л., Строение музыкальной речи, M., 1908;
3) и 4) Гарбузов H. A., Зонная природа звуковысотного слуха, М., 1948; Переверзев Н. К., Проблемы музыкального интонирования, М., 1966;
5) Protscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, В., 1959.
A. H. Coxop.
I.Важнейшее муз.-теоретич. и эстетич. понятие, имеющее три взаимосвязанных значения:
1)Высотная организация (соотнесённость и связь) муз. тонов по горизонтали. В звучащей музыке реально существует лишь в единстве с временной организацией тонов - ритмом. "Интонация... тесно спаяна с ритмом как дисциплинирующим выявление музыки фактором" (Б. В. Асафьев). Единство И. и ритма образует мелодию (в её широком понимании), в к-рой И., как её высотная сторона, может быть выделена лишь теоретически, в абстракции.
Муз. И. родственна по происхождению и во многом аналогична речевой, понимаемой как изменения звучания ("тона") голоса и прежде всего его высоты ("мелодия речи"). И. в музыке сходна с И. речи (если иметь в виду высотную сторону последней) по своей содержательной функции (хотя в речи осн. носителем содержания являетвя слово - см. I, 2) и по нек-рым структурным особенностям, представляя собой, как и речевая И., процесс высотных изменений звуков, выражающий эмоции и регулируемый в речи и вок. музыке закономерностями дыхания и мышечной деятельности голосовых связок. Зависимость муз. И. от этих закономерностей сказывается уже в построении звуковысотной, мелодич. линии (наличие опорных звуков, аналогичных таким же звукам в речевой И.; расположение главного из них в нижней части голосового диапазона: чередование подъёмов и спусков; нисходящее, как правило, направление высотной линии в заключит, фазе движения и др.), она сказывается и в членении муз. И. (наличие цезур разл. глубины и др.), в нек-рых общих предпосылках её выразительности (рост эмоц. напряжения при движении вверх и разрядка при движении вниз, в речи и вок. музыке связанные с увеличением усилий мышц голосового аппарата и с мышечным расслаблением).
Существенны и различия двух указанных видов И. как по их содержанию (см. I, 2), так и по форме. Если в речевой И. звуки не дифференцированы и не имеют зафиксированной хотя бы с относит. точностью высоты, то в музыке И.создают муз. тоны - звуки, более или менее строго разграниченные в высотном отношении благодаря постоянству частоты колебаний, характеризующей каждый из них (хотя и здесь закреплённость высоты не абсолютна - см. I, 3). Муз. тоны, в отличие от речевых звуков, в каждом случае принадлежат к к.-л. исторически сложившейся муз.-звуковой системе, образуют между собой постоянные, закрепившиеся в практике высотные соотношения (интервалы) и взаимно сопряжены на основе определённой системы функционально-логич. отношений и связей (лада). Благодаря этому муз. И. качественно отличается от речевой - она более самостоятельна, развита и обладает неизмеримо бульшими выразит. возможностями.
И. (как высотная организация тонов) служит конструктивной и выразит.-смысловой основой музыки. Без И. (как и без неразрывно связанных с нею ритма и динамики, а также тембра) музыка существовать не может. Т. о., музыка в целом имеет интонац. природу. Основополагающая и главенствующая роль И. в музыке обусловлена несколькими факторами: а) высотные отношения тонов, будучи весьма подвижными и гибкими, при этом очень многообразны; определённые психо-физиологич. предпосылки обусловливают ведущую их роль в выражении средствами музыки изменчивого, тонко дифференцированного и бесконечно богатого мира душевных движений человека; б) высотные отношения тонов благодаря фиксированности высоты каждого из них, как правило, легко запоминаются и воспроизводятся и потому способны обеспечить функционирование музыки как средства общения между людьми; в) возможность сравнительно точного соотнесения тонов по их высоте и установления между ними на этой основе чётких и прочных функционально-логич. связей позволила выработать в музыке разнообразные методы мелодич., гармонич. и полифонич. развития, выразит. возможности к-рого намного превосходят возможности, скажем, одного ритмич., динамич. или тембрового развития.
2)Манера ("строй", "склад", "тонус") муз. высказывания, "качество осмысленного произношения" (Б. В. Асафьев) в музыке. Оно заключается в комплексе характерных особенностей муз. формы (высотных, ритмич., тембровых, артикуляционных и др.), к-рые обусловливают её семантику, т. е. эмоциональное, смысловое и др. значения для воспринимающих. И. - один из самых глубоких слоёв формы в музыке, наиболее близкий к содержанию, наиболее непосредственно и полно выражающий его. Такое понимание муз. И. аналогично пониманию речевой интонации как выразит. тонуса речи, эмоц. окраски её звучания, зависящей от речевой ситуации и выражающей отношение говорящего к предмету высказывания, а также черты его индивидуальности, национальной и социальной принадлежности. И. в музыке, как и в речи, может иметь экспрессивное (эмоциональное), логически- смысловое, характеристическое и жанровое значения. Экспрессивное значение муз. И. определяется выражаемыми в ней чувствами, настроениями и волевыми устремлениями композитора и исполнителя. В этом смысле говорят, например, о звучащих в данном муз. произведении (или к.-л. его разделе) интонациях призыва, гнева, ликования, тревоги, торжества, решимости, "ласки, сочувствия, участия, материнского или любовного привета, сострадания, дружеской поддержки" (Б. В. Асафьев о музыке Чайковского) и т. п. Логически-смысловое значение И. определяется тем, выражает ли она утверждение, вопрос, завершение мысли и др. Наконец, И. может быть разл. по своему характеристич. значению, в т.ч. национальному (рус, груз., нем., франц.) и социальному (рус. крестьянская, разночинно-городская и т. п.), а также по жанровому значению (песенная, ариозная, речитативная; повествовательная, скерцозная, медитативная; бытовая, ораторская и т. п.).
Разд. значения И. определяются многочисл. факторами. Важным, хотя и не единственным из них, является часто встречающееся более или менее опосредствованное и преобразованное (см. I, 1) воспроизведение в музыке речевой И. соответств. значения. Претворение речевой И. (разнообразной во мн. отношениях и исторически изменяющейся) в музыкальную происходит непрерывно на всём протяжении развития муз. иск-ва и во многом определяет способность музыки воплощать различные эмоции, мысли, волевые устремления и черты характера, передавать их слушателям и воздействовать на последних. Источниками выразительности муз. И. служат также обусловленные слуховым опытом общества ассоциации с др. звучаниями (как музыкальными, так и внемузыкальными - см. I, 3) и заключённые в тонах и их сочетаниях предпосылки прямого физиологич. воздействия на эмоц. сферу человека.
Та или иная И. муз. высказывания в решающей степени предопределяется композитором. Созданные им муз. звучания обладают потенц. значением, зависящим от их физич. свойств и ассоциативных связей. Исполнитель своими средствами (динамическими, агогическими, колори- стическими, а в пении и игре на инструментах без фиксированной высоты звуков - также и путём варьирования высоты в пределах зоны - см. I, 3) выявляет авторскую И. и истолковывает её в соответствии со своими индивид, и социальными позициями. Выявление исполнителем (к-рым может быть и автор) композиторской И., т. е. интонирование, и является реальным бытием музыки. Свою полноту и обществ. значение это бытие, однако, обретает только при условии восприятия музыки слушателем. Слушатель воспринимает, воспроизводит в своём сознании, переживает и усваивает композиторскую И. (в её исполнит. истолковании) также индивидуально, на основе собств. музыкального опыта, входящего, однако, в обществ. опыт и им обусловленного. Т. о. "явление интонации связывает в единство музыкальное творчество, исполнительство и слушание - слышание" (Б. В. Асафьев).
3)Каждое из наименьших конкретных сопряжений тонов в муз. высказывании, обладающее относительно самостоятельным выразит. значением; семантич. единица в музыке. Обычно состоит из 2-3 и более звуков в одноголосии или созвучий; в исключит. случаях может состоять и из одного звука или созвучия, обособленного по своему положению в муз. контексте и по своей выразительности.
Поскольку главным выразит. средством в музыке является мелодия, И. большей частью понимается как краткое исследование тонов в одноголосии, как частица мелодии, попевка. Однако в тех случаях, когда относительно самостоятельное выразит. значение в муз. произведении приобретают определённые гармонич., ритмич., тембровые элементы, можно говорить соответственно о гармонич., ритмич. и даже тембровых И. или же о комплексных И.: мелодико-гармонических, гармонически- тембровых и др. Но и в остальных случаях, при подчинённой роли указанных элементов, ритм, тембр и гармония (в меньшей степени - динамика) всё же оказывают воздействие на восприятие мелодич. интонаций, придавая им то или иное освещение, те или иные оттенки выразительности. Значение каждой данной И. в большой мере зависит и от её окружения, от муз. контекста, в к-рый она входит, а также от её исполнит. истолкования (см. I, 2).
Относительно самостоят. эмоционально- образный смысл отдельной И. зависит не только от её собств. свойств и места в контексте, но и от слушательского восприятия. Поэтому членение муз. потока на И. и определение их смысла обусловлено как объективными факторами, так и субъективными, в том числе муз. слуховым воспитанием и опытом слушателя. Однако по мере того, как те или иные звукосопряжения (точнее, типы звукосопряжений) благодаря их многократному использованию в муз. творчестве и усвоению обществ. практикой становятся знакомыми и привычными для слуха, их выделение и осмысление в качестве самостоятельных И. начинает зависеть уже не только от слушательских индивидуальностей, но и от навыков, муз.-эстетич. вкусов и взглядов целых обществ. групп.
И. может совпасть с мотивом, мелодич. или гармонич. оборотом, тематич. ячейкой (зерном). Различие, однако, состоит в том, что определение звукосопряжения как мотива, оборота, ячейки и т. п., опирается на его объективные признаки (наличие ударения, объединяющего группу звучаний, и цезуры, отделяющей эту группу от соседней, характер мелодич. и гармонич. функц. связей между тонами или аккордами, роль данного комплекса в построении темы и в её развитии и т.д.), тогда как при выделении И. исходят из выразит. значения смысла звукосопряжений, из их семантики, неизбежно внося тем самым субъективный элемент.
И. иногда метафорически называют муз. "словом" (Б. В. Асафьев). Уподобление муз. И. слову в языке частично обосновано чертами их сходства по содержанию, форме и функции. И. подобна слову как краткое звукосопряжение, обладающее определённым значением, возникшее в процессе общения людей и представляющее собой такую смысловую единицу, к-рая может быть выделена из звукового потока. Подобие состоит и в том, что интонации, как и слова, являются элементами сложной, развитой системы, функционирующей в определённых социальных условиях. По аналогии со словесным (естественным) языком, система И. (точнее - их типов), встречающихся в творчестве к.-л. композитора, группы композиторов, в муз. культуре к.-л. народа и т.д., условно может быть названа "интонац. языком" этого композитора, группы, культуры.
Отличие муз. И. от слова состоит в том, что она представляет собой сопряжение качественно иных звуков - муз. тонов, к-рое выражает особое, художеств. содержание, возникает на основе иных звуковых свойств и отношений (см. I, 1), как правило, не обладает устойчивой, многократно воспроизводимой формой (более или менее устойчивы лишь типы И.) и потому создаётся каждым автором в каждом высказывании заново (хотя и с ориентацией на определённый интонац. тип); И. принципиально многозначна по содержанию. Лишь в исключит. случаях она выражает конкретное понятие, но даже тогда её смысл не может быть точно и однозначно передан словами. И. намного больше, чем слово, зависит в своём значении от контекста. При этом содержание конкретной И. (эмоция и др.) неразрывно связано с данной материальной формой (звучание), т. е. может быть выражено только ею, так что связь между содержанием и формой в И. является, как правило, значительно менее опосредствованной, чем в слове, не произвольной и не условной, благодаря чему элементы одного "интонац. языка" не нуждаются в переводе на другой "язык" и не допускают такого перевода. Восприятие значения И., т. е. её "понимание", в гораздо меньшей степени требует предварит. знания соответствующего "языка", ибо осуществляется гл. обр. на основе вызываемых ею ассоциаций с др. звучаниями, а также заключённых в ней предпосылок психофизиологич. воздействия. И., входящие в данный "интонац. язык", не связаны внутри этой системы сколько-нибудь устойчивыми и обязат. правилами их образования и соединения. Поэтому представляется обоснованным мнение, согласно к-рому, в отличие от слова, И. не может быть названа знаком, а "интонац. язык" - знаковой системой. Чтобы быть пунятым слушателями, композитор в своём творчестве не может не опираться на уже известные окружающей обществ. среде и усвоенные ею муз. и немуз. звукосопряжения. Из музыкальных особую роль в качестве источника и прототипа для композиторского творчества играют И. нар. и бытовой (нефольклорной) музыки, распространённые в той или иной социальной группе и являющиеся частью её жизни, непосредственным (естественным) стихийным звуко-проявлением отношения её членов к действительности. Из немуз. звукосопряжений аналогичную роль играют имеющиеся в каждом нац. языке устойчивые, повседневно воспроизводимые в речевой практике интонац. обороты (интонемы), обладающие для всех, кто пользуется этим языком, более или менее постоянным, определённым, частично уже условным значением (интонемы вопроса, восклицания, утверждения, удивления, сомнения, разл. эмоц. состояний и побуждений и др.).
Композитор может воспроизвести существующие звукосопряжения в точном или видоизменённом виде или создать новые, оригинальные И., так или иначе ориентируясь на типы этих звукосопряжений. При этом и творчестве каждого автора среди множества воспроизведённых и оригинальных сопряжений тонов можно выделить типовые И., вариантами к-рых являются все остальные. Совокупность таких типовых И., характерных для данного композитора и составляющих основу, материал его "интонац. языка", образует его "интонац. словарь" (термин Б. В. Асафьева). Совокупность же типовых И., бытующих в обществ. практике данной эпохи, находящихся в этот историч. период "на слуху" нации или многих наций, образует соответственно нац. или интернац. "интонац. словарь эпохи", включающий в качестве основы И. нар. и бытовой музыки, а также И. проф. муз. творчества, усвоенные общественным сознанием.
Благодаря указанным выше серьёзным отличиям И. от слова, "интонац. словарь" представляет совершенно иное явление сравнительно с лексич. фондом словесного (вербального) языка и должен пониматься во многом как условный, метафорич. термин.
Нар. и бытовые И. являются характерными элементами соответств. жанров муз. фольклора и бытовой музыки. Поэтому "интонац. словарь эпохи" тесно связан с бытующими в данную эпоху жанрами, её "жанровым фондом". Опора на этот фонд (а тем самым - и на "интонац. словарь эпохи") и обобщённое воплощение его типич. черт в творчестве, т. е. "обобщение через жанр" (А. А. Альшванг), во многом определяет доходчивость, понятность музыки для слушателей данного общества.
Обращаясь к "интонац. словарю эпохи", композитор отражает его в своём творчестве с той или иной степенью самостоятельности, активности. Эта активность может проявиться в отборе И., их видоизменении при сохранении того же выразит. значения, их обобщении, их переосмыслении (переинтонировании), т. е. таком изменении, к-рое придаёт им новое значение, и, наконец, в синтезе разл. интонаций и целых интонац. сфер.
Нац. и интернац. "интонац. словари" постоянно развиваются и обновляются в результате отмирания одних И., изменения других, появления третьих. В нек-рые периоды - как правило, отмеченные большими сдвигами в социальной жизни, - интенсивность этого процесса резко увеличивается. Значительное и быстрое обновление "интонац. словаря" в такие периоды (напр., во 2-й пол. 18 в. во Франции, в 50-60-е гг. 19 в. в России, в первые годы после Великой Oкт. социалистич. революции) Б. В. Асафьев назвал "интонац. кризисами". Но в целом "интонац. словарь" любой нац. муз. культуры очень устойчив, эволюционирует постепенно и даже во время "интонац. кризисов" испытывает не коренную ломку, а лишь частичное, хотя и интенсивное, обновление.
"Интонац. словарь" каждого композитора также постепенно обновляется благодаря включению новых И. и появлению новых вариантов типовых интонац. форм, лежащих в основе этого "словаря". Средствами преобразования И. служат гл. обр. изменения интервалики и ладовой структуры, ритма и жанрового характера (а в комплексных И. - также и гармонии). Кроме того, на выразит. значение И. влияют изменения темпа, тембра, регистра. В зависимости от глубины преобразования можно говорить о появлении либо варианта той же И., либо новой И. как другого варианта той же типовой формы, либо новой И. как одного из вариантов др. типовой формы. В определении этого решающую роль играет слуховое восприятие.
И. могут подвергаться преобразованию и в рамках одного муз. произведения. Здесь возможны варьирование, создание нового варианта или качественное развитие к.-л. одной И. Понятие интонац. развития связано также с сочетанием разл. И. по горизонтали (плавный переход или сопоставление по контрасту) и вертикали (интонац. контрапункт); "интонац. модуляцией" (переход из одной сферы И. в другую); интонац. конфликтом и борьбой; вытеснением одних И. другими или образованием синтетических И. и др.
Взаимное расположение и соотношение И. в произв. составляет его интонац. структуру, а внутр. образно-смысловые связи И. в непосредств. исследовании или на расстоянии ("интонац. арки"), их развитие и всевозможные преобразования - интонац. драматургию, являющуюся первостепенной стороной муз. драматургии в целом, важнейшим средством раскрытия содержания муз. произведения.
Собств. средствами, в соответствии с общей интерпретацией произв., преобразует и развивает его И. и исполнитель (см. I, 2), обладающий в этом отношении известной свободой, но в рамках выявления интонац. драматургии, предопределённой композитором. То же условие ограничивает свободу видоизменения И. в процессе их восприятия и мысленного воспроизведения слушателем; вместе с тем такое индивидуализиров. воспроизведение (внутреннее интонирование) как проявление слушательской активности является необходимым моментом полноценного восприятия музыки.
Вопросы о сущности муз. И., интонац. природе музыки, родстве и различии муз. и речевой И. и др. издавна разрабатывались наукой (хотя во мн. случаях без применения термина "И."), причём наиболее активно и плодотворно в те периоды, когда проблема взаимодействия муз. и речевой И. становилась особенно актуальной для муз. творчества. Они были частично поставлены уже в муз. теории и эстетике античности (Аристотель, Дионисий Галикарнасский), а затем средневековья (Джон Коттон) и Возрождения (В. Галилеи). Значит. вклад в их разработку внесли франц. музыканты 18 в., принадлежавшие к просветителям (Ж. Ж. Руссо, Д. Дидро) или находившиеся под их непосредств. воздействием (А. Гретри, К. В. Глюк). В этот период, в частности, впервые формулируется мысль о соотнесённости "интонаций мелодии" с "интонациями речи", о том, что поющий голос "подражает различным выражениям говорящего голоса, одушевлённого чувствами" (Руссо). Большое значение для развития теории И. имели труды и высказывания передовых рус. композиторов и критиков 19 в., особенно А. С. Даргомыжского, А. Н. Серова, М. П. Мусоргского и В. В. Стасова. Так, Серов выдвинул положения о музыке как "особого рода поэтическом языке" и одновременно с Н. Г. Чернышевским - о первичности вок. интонаций по отношению к инструментальным; Мусоргский указал на значение речевых И. как источника и основы "мелодии, творимой говором человеческим"; Стасов, говоря о творчестве Мусоргского, впервые сказал о "правде интонаций". Своеобразное учение об И. разработал в нач. 20 в. Б. Л. Яворский (см. II), называвший И. "наименьшую (по построению) одноголосную звуковую форму во времени" и определявший систему интонирования как "одну из форм общественного сознания". Идеи рус. и зарубежных музыкантов об интонац. природе музыки, о её связи с И. речи, о роли бытующих интонаций эпохи, о значении процесса интонирования как реального бытия музыки в обществе и мн. др. обобщены и развиты в многочисл. трудах Б. В. Асафьева, к-рый создал глубокую и чрезвычайно плодотворную (хотя и не до конца чётко сформулированную и не лишённую отд. пробелов и внутр. противоречий) "интонац. теорию" муз. творчества, исполнительства и восприятия и выработал принципы интонац. анализа музыки. Эту прогрессивную теорию, имеющую первостепенное научное значение, продолжают разрабатывать музыковеды СССР и др. социалистич. стран.
II.В "теории ладового ритма" Б. Л. Яворского - сопоставление (смена) двух ладовых моментов, изложенных одноголосно (см. Ладовый ритм).III.Степень акустич. точности воспроизведения высоты тонов и их соотношений (интервалов) при муз. исполнении. Верная, "чистая" И. (в противоположность фальшивой, "грязной") - совпадение фактич. высоты звучащего тона с необходимой, т. е. обусловленной его местом в муз. звуковой системе и ладе, к-рое зафиксировано его обозначением (графическим, словесным или к.-л. иным способом). Как показал сов. акустик Н. А. Гарбузов, И. может быть воспринята слухом в качестве верной и тогда, когда указанное совпадение не является абсолютно точным (как это и бывает обычно при исполнении музыки голосом или инструментами без фиксированной высоты каждого тона). Условие такого восприятия - расположение звучащего тона внутри нек-рой определённой, огранич. области высот, близких к необходимой. Эта область была названа Н. А. Гарбузовым зоной.IV.В зонной теории звуковысотного слуха Н. А. Гарбузова - высотное различие между двумя интервалами, входящими в состав одной и той же зоны.V.В производстве и настройке муз. инструментов с фиксированной высотой звуков (органа, фп. и др.) - ровность всех участков и точек звукоряда инструмента по громкости и тембру. Достигается посредством спец. операции, к-рая называется интонировкой инструмента.VI.В зап.-европ. музыке до сер. 18 в. - краткое вступление к вок. или инстр. произв. (или циклу), аналогичное интраде или прелюдии. В григорианском пении И. предназначалась для установления тональности напева и высоты его начального тона и была первоначально вокальной, а с 14 в., как правило, органной. Позднее И. сочинялись также для клавира и др. инструментов. Наиболее известны органные И., созданные в 16 в. А. и Дж. Габриели.Литература: 1) Асафьев Б. В., Музыкальная форма как процесс, кн. 1-2, М., 1930-47, Л., 1971; его же, Речевая интонация, М.-Л., 1965; его же, "Евгений Онегин" - лирические сцены П. И. Чайковского. Опыт интонационного анализа стиля и музыкальной драматургии, М.-Л., 1944; его же, Глинка, М., 1947, 1950; его же, Слух Глинки, гл. 1. Интонационная культура Глинки: самовоспитание слуха, его рост и питание, в сб.: М. И. Глинка, М.-Л., 1950; Maзель Л. A., О мелодии, М., 1952; Ванслов В. В., Понятие интонации в советском музыкознании, в кн.: Вопросы музыкознания, вып. 1 (1953-1954), М., 1954; Кремлев Ю. A., Очерки по вопросам музыкальной эстетики, М., 1957, под назв.: Очерки по эстетике музыки, М., 1972; Mазель Л. A., О музыкально-теоретической концепции Б. Асафьева, "СМ", 1957, No 3; Орлова Б. М., Б. В. Асафьев, Л., 1964; Интонация и музыкальный образ. Статьи и исследования музыковедов Советского Союза и др. социалистических стран, под общей ред. Б. М. Ярустовского, М., 1965; Шахназарова Н. Г., Интонационный "словарь" и проблема народности музыки, М., 1966; Сохoр A. H., Музыка как вид искусства, М., 1961, 1970; Назайкинский Е., Психология музыкального восприятия, М., 1972; Кucеrа V., Vэvoj a obsah Asafjevovy intonacnн teorie, "Hudebni veda", 1961, No 4; Kluge R., Definition der Begriffe Gestalt und Intonation..., "Beitrдge zur Musikwissenschaft", 1964, No 2; Jirаnek J., Asafjevova teorie intonace, jeji genezи a viznam, Praha, 1967;
2) Яворский В. Л., Строение музыкальной речи, M., 1908;
3) и 4) Гарбузов H. A., Зонная природа звуковысотного слуха, М., 1948; Переверзев Н. К., Проблемы музыкального интонирования, М., 1966;
5) Protscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, В., 1959.
A. H. Coxop.
Синонимы:
индивидуальное своеобразие авторской речи, манера, манера произношения, нота, нотка, тон, ударение
- интонация—см. Речь....Большая психологическая энциклопедия
- интонация—лат. intonare громко произносить ритмикомелодический строй речи чередование повышений и понижений тона голоса. Синоним Просодия греч. prosodia ударение припев. Нарушения ...Большая энциклопедия по психиатрии
- интонация—ж. intonazione Итальянорусский словарь. Синонимы индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Большой итальяно-русский и русско-итальянский словарь
- интонация—жTonfall m Intonation f индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Большой немецко-русский и русско-немецкий словарь
- интонация—интонация ж Tonfall m Intonation f cСинонимы индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Большой немецко-русский и русско-немецкий словарь
- интонация—ИНТОНАЦИЯ см. Речь....Большой психологический словарь
- интонация—ж.entonacin fem entonamiento mщая нисходяuщая интонаuция entonacin ascendente descendente...Большой русско-испанский словарь
- интонация—сущ. жен. рода. лингв. ритмикомелодический строй речи. манера произношения отражающая какиен. чувства говорящего тон. муз. правильность или неправильность попадания в тон...Большой русско-украинский словарь
- интонация—ж. intonation f вопросительная интонация intonation interrogative насмешливая интонация intonation moqueuse восходящая нисходящая интонация intonation montante descend...Большой русско-французский словарь
- интонация—ж.intonation fвопросительная интонация intonation interrogativeнасмешливая интонация intonation moqueuseвосходящая нисходящая интонация intonation montante descendante...Большой французско-русский и русско-французский словарь
- интонация—ИНТОНАЦИЯ от лат. intono громко произношу совокупность просодических элементов речи таких как мелодика ритм темп интенсивность акцентный строй тембр и др. Интонация фо...Большой Энциклопедический словарь V
- интонация—от латинского intono громко произношу совокупность мелодики ритма темпа интенсивности акцентного строя тембра и других просодических элементов речи. Интонация организует...Иллюстрированный энциклопедический словарь
- интонация—ИНТОНАЦИЯ и ж. intonation f. нем. Intonation ampLTлат. intonatio громкое произнесение.strong. Совокупность звуковых средств языка организующих речь.em БАС. Линев говорил ...Исторический словарь галлицизмов русского языка
- интонация—интонация....Киргизско-русский словарь
- интонация—интонация серам петкдлана интонация насмешливая интонациятшктана интонация властная интонацияюалан интонация вопросительная интонация...Коми (зырянский)-русский словарь
- интонация—интонация...Крымскотатарско-русский словарь II
- интонация—Интонация intonatio...Латинский словарь
- интонация—ср.лат. intonatio от intono громко произношу единство взаимосвязанных компонентов мелодики интенсивности длительности темпа речи и тембра произнесения. Некрые исследова...Лингвистический энциклопедический словарь
- интонация—от лат. intono громко произношу средство фонетической организации речи. Вместе с ударением относится к суперсегментным явлениям средствам языка не включающимся в поток ...Литература и язык. Современная энциклопедия
- интонация—ИНТОНАЦИЯ лингвистический термин применяемый в двух значениях. В более точном смысле под И. понимается система изменений относительной высоты тона в слоге слове и целом ...Литературная энциклопедия
- интонация—лингвистический термин применяемый в двух значениях. В более точном смысле под И. понимается система изменений относительной высоты тона в слоге слове и целом высказывани...Литературная энциклопедия II
- интонация—ИНТОНАЦИЯ лингвистический термин применяемый в двух значениях. В более точном смысле под И. понимается система изменений относительной высоты тона в слоге слове и целом ...Литературная энциклопедия (в 11 томах, 1929-1939)
- интонация—ИНТОНАЦИЯ от лат. intono громко произношу основное выразительное средство звучащей речи совокупность звуковых средств языка которыеа фонетически организуют речь расчленя...Литературный энциклопедический словарь
- интонация—и ж.em Тон манера произношения выражающие чувство говорящего его отношение к предмету речи особенности его душевного склада.Мне все время казалось что в распоряжении этих...Малый академический словарь
- интонация—лат. Intonare произносить внятно средство художественной выразительности позволяющее с помощью голоса передать те или иные особенности а также оттенки авторского текста...Мировая художественная культура. Словарь
- интонация—корень ИН корень ТОН суффикс АЦИ окончание Я Основа слова ИНТОНАЦИВычисленный способ образования слова Суффиксальный ИН ТОН АЦИ Я Слово Интонация содержит след...Морфемный разбор слова по составу
- интонация—Начальная форма Интонация единственное число женский род именительный падеж неодушевленное...Морфологический разбор существительных
- интонация—интонация ж. Ритмикомелодический строй речи чередование повышений и понижений тона при произнесении в лингвистике. а Манера произношения отражающая какоел. чувство гово...Новый толково-словообразовательный словарь русского языка
- интонация—Общий термин охватывающий модуляции голоса модели ударения и повышения и понижения тона во время говорения. Такие модуляции играют важную грамматическую роль в разговорно...Оксфордский толковый словарь по психологии
- интонация—Общий термин охватывающий модуляции голоса модели ударения и повышения и понижения тона во время говорения. Такие модуляции играют важную грамматическую роль в разговорно...Оксфордский толковый словарь по психологии
- интонация—интонация интонация и...Орфографический словарь
- интонация—u жu Р.u Д.u Пр.u интонации мн.u интонации Р.u интонаций индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Орфографический словарь русского языка
- интонация—лат. громко произносить эмоциональное тонирование речи с помощью силы ударения. Интонация душа звучащей речи включает в себя следующие ее характеристики мелодика интен...Основы духовной культуры
- интонация—от лат. intono громко произношу совокупность акустических элементов речи мелодика ритм темп интенсивность акцентный строй тембр и др. фонетически организующих речь и яв...Педагогический словарь
- интонация—от лат. intonare громко произношу звуковая форма высказывания система изменений модуляций высоты громкости и тембра голоса организованная при помощи темпа ритма и пауз ...Педагогическое речеведение
- интонация—от лат.u intonare громко произношу звуковая форма высказывания система изменений модуляций высоты громкости и тембра голоса организованная при помощи темпа ритма и пауз...Педагогическое речеведение. Словарь-справочник
- интонация—интонация интонации интонации интонаций интонации интонациям интонацию интонации интонацией интонациею интонациями интонации интонациях...Полная акцентуированная парадигма по Зализняку
- интонация—Совокупность нюансов речи звучность мелодичность тембр темп ударения обычно соразмерная с ее смысловым содержанием и передающая эмоциональное состояние говорящего....Полный толковый словарь по неврологии
- интонация—Орфографическая запись слова интонация Ударение в слове интонация Деление слова на слоги перенос слова интонация Фонетическая транскрипция слова интонация [нтанаа] Харак...Полный фонетический разбор слов
- интонация—ИНТОНАЦИЯstrong от лат. intonoe произношу громко смысловая мелодия заключенная в самом строе речи. И. выражается определенным тембром высотой и силой голоса. Особую рол...Поэтический словарь
- интонация—от лат. intono громко произношу совокупность элементов речи мелодика ритм темп интенсивность акцентный строй тембр и др. фонетически организующих речь и являющихся сред...Прикладные аспекты современной психологии
- интонация—[от лат. intonare громко произносить] сложный комплекс просодических элементов устной речи включающих мелодику ритм интенсивность темп и ударение обеспечивающийся работой...Психомоторика словарь-справочник
- интонация—См. intonazione.Синонимы индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Пятиязычный словарь лингвистических терминов
- интонация—нтонаця ц. С цией з нтонацю нтонуючи....Російсько-український словник (Українська академія наук)
- интонация—лат. intonatio от intono громко произношу просодич. характеристика высказывания учитывающая мелодику т. е. движение тона темп речи расстановку пауз силу звука т. е....Российский гуманитарный энциклопедический словарь
- интонация—интонация иСинонимы индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Русский орфографический словарь
- интонация—Ж intonasiya . dil. ss tonunun ucalb alalmas ton tlffz xsusiyyti . mus. musiqi altind alarkn v ya oxuyarkn tonun dzgn v ya yanl gtrlmsi....Русско-азербайджанский словарь
- интонация—ж....Русско-английский психологический словарь
- интонация—интонация ж.iintonation...Русско-английский словарь
- интонация—интонация ж. . в речи intonation модуляция inflection . муз. intonation....Русско-английский словарь II
- интонация—ж. ак....Русско-английский словарь по физике
- интонация—N...Русско-армянский словарь
- интонация—нтанацыя...Русско-белорусский словарь
- интонация—нтанацыя жен.i...Русско-белорусский словарь II
- интонация—hanghordozs hanglejts hangvtel Синонимы индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Русско-венгерский словарь
- интонация—Синонимы индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Русско-ивритский словарь
- интонация—ж интонация дауыс ыраы дауысты бр жоарылап бр тмендеу вопросительная интонация срау интонациясы...Русско-казахский словарь
- интонация—екпн ыра...Русско-казахский терминологический словарь «Философия и политология»
- интонация—ж. интонация ндн ктрк же баса айтылышы вопросительная интонация суроолуу интонация....Русско-киргизский словарь
- интонация—в речиem ydio манера произношенияem yq муз. yndioСинонимы индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Русско-китайский словарь
- интонация—Telffuz...Русско-крымскотатарский словарь
- интонация—теляффуз...Русско-крымскотатарский словарь II
- интонация—intoncija...Русско-латышский словарь
- интонация—priegaid...Русско-литовский словарь
- интонация—Хг хэмнэл...Русско-монгольский словарь
- интонация—ж. Intonation f Tonfall m....Русско-немецкий словарь
- интонация—Intonatie...Русско-нидерландский словарь
- интонация—интонацияж ....Русско-новогреческий словарь
- интонация—tone индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Русско-норвежский словарь
- интонация—жentoao fu modulao na voz entonao fu entoamento mu bras индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Русско-португальский словарь
- интонация—Интонацияintonesheni kiimbo vi lafudhi...Русско-суахили словарь
- интонация—интонация оанг овоз...Русско-таджикский словарь
- интонация—ж интонация тавыш тсмере вопросительная и. лингв.сорау интонациясе с шутливой интонацией шаяру тсмере белн фальшивая и. муз.фальшив интонация...Русско-татарский словарь
- интонация—ж в речиem ton лингв. tonlanma tonСинонимы индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Русско-турецкий словарь
- интонация—fem kiel...Русско-финский словарь
- интонация—голоса intonation...Русско-французский медицинский словарь
- интонация—intonace tn...Русско-чешский словарь
- интонация—сущ.жен.интонаци пуплев квлх вопросительная интонация ыйтулл интонаци...Русско-чувашский словарь
- интонация—intnasjon.strong intonationtonfal.strong tonfall .strong tonfall...Русско-шведский словарь
- интонация—Tonfall...Русско-шведский словарь II
- интонация—интонация иСинонимы индивидуальное своеобразие авторской речи манера манера произношения нота нотка тон ударение...Русское словесное ударение
- интонация—ИНТОНАЦИЯ лат. intonatio от intonare греметь производить сильный шум от tonus тон звук. задавание тона. возгласы священнослужителя устанавливающего тональность. выгово...Словарь иностранных слов русского языка
- интонация—от лат.em intonare громко произносить. Ритмикомелодическая сторона речи служащая в предложении средством выражения синтаксических значений и эмоциональноэкспрессивной ок...Словарь лингвистических терминов
- интонация—Явление характеризующее фразу поскольку интонация определяет ритмикомелодический строй речи.Элементы интонации strong мелодика речи strong ударение strong пауза strong те...Словарь лингвистических терминов Т.В. Жеребило
- интонация—ИНТОНАЦИЯ представляет собою совокупность и изменяемость высоты нот на какие произносятся слоги и фонемы любой фразы стихотворной или разговорной безразлично. Очевидно чт...Словарь литературных терминов
- интонация—от лат. intonare произносить громко Свойство звучащей речи позволяющее передать отношение говорящего к предмету речи или к собеседнику. И. создается за счет синтаксическ...Словарь литературоведческих терминов
- интонация—интонация см. звук...Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений
- интонация—интонацияСм. звук....Словарь синонимов II
- интонация—интонация См. звук. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова М. Русские словари. интонация звук тон нотка нота манера Словарь русски...Словарь синонимов II
- интонация—интонация звук тон нотка нота манера...Словарь синонимов
- интонация—ИНТОНАЦИЯ от латинского intono громко произношу совокупность мелодики ритма темпа интенсивности акцентного строя тембра и других просодических элементов речи. Интонация ...Современная энциклопедия
- интонация—ИНТОНАЦИЯ от лат . intono громко произношу совокупность просодических элементов речи таких как мелодика ритм темп интенсивность акцентный строй тембр и др. Интонация фо...Современный энциклопедический словарь
- интонация—от лат.u intonare громко произносить основное выразительное свойство звучащей речи позволяющее передать отношение говорящего к предмету речи и к собеседнику. Интонация ...Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению
- интонация—сильное ударение голосом особое выражение голоса при произношении слова Ср.em Верно! произнес он еле слышно но с поразившей ее твердостью интонацииem.Маркевич. Лесник. ....Толково-фразеологический словарь Михельсона
- интонация—Интонацяstrong сильное ударене голосомъ особое выражене голоса при произношени слова. Ср.em Врно! произнесъ онъ еле слышно но съ поразившею ее твердостью интонациem.Марк...Толково-фразеологический словарь Михельсона (ориг. орф.)
- интонация—интонация сущ.em ж.em употр. сравн. часто Морфология нет чего интонацииstrong чему интонацииstrong вижу что интонациюstrong чем интонациейstrong о чм об интонацииstrong м...Толковый словарь Дмитриева
- интонация—ИНТОНАЦИЯ ж. особенно сильное ударение голосом на чемлибо....Толковый словарь живого великорусского языка
- интонация—интонация [...Толковый словарь иностранных слов
- интонация—ИНТОНАЦИЯ и ж. . Звуковые средства языка оформляющие высказываниетон тембр интенсивность и длительность звучания. Вопросительная и.Повествовательная и. . Манера произноше...Толковый словарь Ожегова
- интонация—ИНТОНАЦИЯ интонации ж. латин. intonatio. . Ритмикомелодический строй речи зависящий от повышения и понижения тона при произнесении лингв. Вопросительная восклицательная п...Толковый словарь русского языка II
- интонация—интонация интонация и ж. Звуковые средства языка оформляющие высказывание тон тембр интенсивность и длительность звучания. Вопросительная и. Повествовательная и. Манера п...Толковый словарь русского языка II
- интонация—ИНТОНАЦИЯ и ж. . Звуковые средства языка оформляющие высказывание тон тембр интенсивность и длительность звучания. Вопросительная интонация Повествовательная интонация . ...Толковый словарь русского языка
- интонация—Ударение в слове интонацияУдарение падает на букву аБезударные гласные в слове интонация...Ударение и правописание
- интонация—Rzeczownik интонация f intonacja f...Универсальный русско-польский словарь
- интонация—интонация интонации интонации интонаций интонации интонациям интонацию интонации интонацией интонациею интонациями интонации интонациях Источник Полная акцентуированная п...Формы слова
- интонация—Нит Нитон Ниц Нона Нина Нота Нии Нотация Нотница Ниацин Наян Нация Нто Нтц Наци Нато Танин Нант Таня Тая Тина Наин Ионит Тициан Ионина Тон Тонина Тоня Циан Ион Иня Интона...Электронный словарь анаграмм русского языка
- интонация—Интонация Intonazione intonation произведение звука посредством человеческого голоса или струнного или духового инструмента без клавишей. При верной И. каждый звук вполн...Энциклопедический словарь
- интонация—единство взаимосвязанных компонентов мелодики интенсивности длительности темпа речи и тембра произнесения звуков. Иногда в состав интонации включаются также паузы. Интона...Энциклопедический словарь СМИ
- интонация—Intonazione intonation произведение звука посредством человеческого голоса или струнного или духового инструмента без клавишей. При верной И. каждый звук вполне согласуе...Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
- интонация—от лат. intonare произносить специфическое средство худож. общения выражения и передачи эмоционально насыщенной мысли с помощью пространственновременного движения в его...Эстетика
- интонация—Интонацияstrong. Заимств. в середине XIX в. из франц. яз. где intonationi lt ср.лат. intonatioi суф. производного от intonarei шуметь греметь от tonusi тон. См. тонi....Этимологический онлайн-словарь русского языка Шанского Н. М
- интонация—Заимств. в середине XIX в. из франц. яз. где intonationem ampLT ср.emлат. intonatioem суф. производного от intonareem шуметь греметь от tonusem тон. См. тонem.Синонимы ин...Этимологический словарь русского языка