ТРИНАДЦАТИСЛОЖНИК

ТРИНАДЦАТИСЛО´ЖНИК— общепринятое название самого популярного и устойчивого стихового размера в поэзии русских виршевиков (силлабистов) 16—18 вв. (до реформы В. Тредиаковского). Подавляющее большинство стихотворений силлабистов написано этим размером, который является исконной формой русского народного стиха, встречающейся и теперь в частушках. Структура Т. станет понятной из сравнения однородных стихов.

Эти стихи — четырехкратный четырехдольник первый, с точки зрения силлаботоники их структура — хореической каденции. Метрическая модель Т. имеет два варианта: при наличии мужской цезуры | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣⌣⌣́ ^ || ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ ^ ^ | и при трехсложной («дактилической») цезуре | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣ ^ || ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ ^ ^ | . В первом полустишии 8 долей, из них 7 долей занимают 7 слогов и одну долю — однодольная цезурная пауза; во втором полустишии — тоже 8 долей, из них первые 6 долей занимают 6 слогов, а на две концевые доли приходится двудольная пауза. Виршевики пользовались Т. с женской рифмой, соблюдая в конце первой половины стиха «пресечение», т. е. цезурную однодольную паузу, равную по длительности одному слогу. Стихи виршевиков нужно читать речитативом. Т. облегченного типа звучит так (подчеркнуты слова с инверсированным ритмом):

(Н. Некрасов)

(А. К. Толстой)

(Народная частушка)

Вот по такой модели четырехдольника поэты-виршевики и строили свои Т.:

|Ведутк ней нетрудные /\\ | в нашвек пути| многи. /\\ /\\ |

(А. Кантемир)

Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих Т. тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):

Помимо женской цезуры, Симеон Полоцкий, видимо, ошибочно допускал трехсложные и мужские рифмы, явно нарушавшие ритм данной модели стиха:

(«Клевета»)

Тредиаковский был прав, когда протестовал против мужских рифм в реформированном Т., этого не понял М. Ломоносов, полагавший, что Тредиаковский выступает вообще против мужских рифм, а не против мужской рифмы в Т., где такие рифмы ритмически неуместны.

Стихотворение Симеона Полоцкого «Клевета» заканчивается строками, ясными по мысли и по метрической конструкции четырехдольника с константным ритмом:

В стихотворном предисловии к «Псалтыри рифмотворной» Симеон Полоцкий писал:

Метрическое начало в своих стихах подчеркивал и А. Кантемир, который перевел Т. письма Горация без рифм: «Ведаю, что такие стихи иным стихами, за тем недостатком рифм, не покажутся; но ежели они изволят прилежно примечать, найдут в нихмерное согласиеи некойприятный звон(разрядка моя. — А. К.), который, надеюся, докажет, что в сочинении стихов наших можно и без рифм обойтися». Несомненно, что такие структурные признаки стиха, как «мерное согласие» (т. е. метр) и «некий приятный звон» (ритм) были известны наиболее одаренным поэтам-виршевикам. Вот начало письма 1 «К меценату», переведенного Кантемиром без рифм (слова, подпадающие под ритмическую инверсию, выделены):

Белым же Т. написал Кантемир стихотворение «Екатерине Первой». Вот начало:

Очень интересна ритмика стихов Кантемира в сатире IX «К солнцу», написанной 13-сложным стихом. Кантемир ввел в стих примечательные новшества, в результате чего в отдельных строках число слогов увеличилось до 14 и даже 15, а в других случаях снизилось до 12, зато увеличивается на одну долю паузность стиха. Это можно проследить на примерах:

13 | ...Высших жерас|суждений/\\ |чрезмернупри | мету /\\

В первом полустишии 14-сложного стиха каноническую цезурную паузу занимает слог, и все первое полустишие состоит из 8 слогов. В 15-сложном стихе первый слог («О боге...») ритмологически относится к концу предыдущего стиха («... при | мету о...»). Что касается 12-сложного стиха среди тринадцатисложников, то он образовался вследствие паузированной модификации в первой четырехдольной крате (⌣́⌣⌣́ ^ ). Эти ритмологические новшества Кантемира свидетельствуют о тонком ритмическом чувстве поэта, причем подобные новации возможны в пределах именно метрического стиха. «Выпрямленный» Тредиаковским Т. с константным ритмом вошел в арсенал русских поэтов наравне с другими стиховыми размерами. Им пользовались многие поэты:

(В. Жуковский)

(М. Исаковский)

Таким образом, можно сказать, что Т. виршевиков, выйдя из недр народной поэзии, в течение двух веков служил нашим виршевикам верой и правдой, чтобы затем уже в реформированном виде работать в русской поэзии еще два столетия.

Ср.одиннадцатисложник,реформа Тредиаковского,инверсия ритмическая,силлабическое стихосложение.

тринадцатисложник—наиболее популярный стихотворный размер в русской силлабике вв. до реформы В. К. Тредиаковского М. В. Ломоносова. Стих состоит из слогов после го слога цезура. У стих...Литература и язык. Современная энциклопедия
тринадцатисложник—наиболее популярный стихотворный размер в русской силлабикеem вв. до реформы В. К. Тредиаковскогоem М. В. Ломоносоваem. Стих состоит из слогов после го слога цезура. ...Литературная энциклопедия
тринадцатисложник—ТРИНАДЦАТИСЛОЖНИК в русском и польском силлабическом стихосложении стих объемом в слогов с цезурой после слога окончание стиха обычно женское окончание предцезурного по...Литературный энциклопедический словарь
тринадцатисложник—в силлабич. стихосложении стих из слогов с цезурой после го слога и обязат. ударением на м слоге. Один из самых употребит размеров польской и рус. силлабич. поэзии на...Российский гуманитарный энциклопедический словарь
тринадцатисложник—тринадцатисложник сложник...Слитно или раздельно? Орфографический словарь-справочник