Поэтический словарь

РАВНОДОЛЬНОСТЬ

РАВНОДО´ЛЬНОСТЬ В СТИХЕ´(изометризм) — главный структурный признак правильного метрического стиха, основанного на периодических повторах количественно определенной элементной группы (трехдольника, четырехдольника, пятидольника, шестидольника). Принцип Р. в с. противостоит доктрине стопного равносложия, применимого лишь в ограниченной области метрического стиха, без структурных пауз и при равнодольных слогах. Равносложность в стихе, вне метрической структуры, не воспринимается на слух. Динамика правильного ритмического процесса такова, что в его механизме действует система метрических акцентов, определяющих не суммарные арифметические отношения слогов, акратныегеометрические пропорции. Как структурное целое всякий правильный метрический стих, основанный на кратности и периодичности повторов элементной группы (с ее ритмическими модификациями), является результативным произведением, полученным от умножения количества долей этой группы (краты) на число ее повторов в тактометрическом периоде. Наше сознание быстро охватывает лишь небольшие структуры, небольшие количества в группе — от двух до шести элементов (В. Вундт). Система отсчета в правильном ритмическом процессе, расчлененном на периоды, совсем иная, чем в обычном практическом отсчете, производимом методом натуральных чисел. В ритме отсчет идет не по единицам, а по равновеликим структурным группам, содержащим в себе определенно точное количество ритмических элементов. Практически и теоретически в метрическом стихе нужно учитывать не только слоговой состав, а все «пространство стиха», включая концевые структурные паузы. Мерой такого пространства служиттактометрический период, расчлененный на ясно ощутимые равновеликие элементные группы (малые меры).
Ниже приведен рядтринадцатисложныхстихов, отличающихся, однако, друг от друга, своими структурно-ритмическими моделями.Сначала даются образцычетырехкратного четырехдольника первого(его период=16 долям) с различным расположением в стихе структурных пауз. Вот, например, стихи с трехдольной паузой в конце каждого периода:
| Спите, полу | мертвые, у | вядшие цве | ты, /\\ /\\ /\\ |
| Так и не у | знавшие рас | цвета красо | ты. /\\ /\\ /\\ |
(К. Бальмонт)
То же, но с богатейшей ритмической инверсией:
|Садил-водил|черёмушку|в зелёномса | ду. /\\ /\\ /\\ |
| Вырастала |черёмушка| позади са | ду. /\\ /\\ /\\ |
|Поил-кормил|красавицу|и прочилсе | бе, /\\ /\\ /\\ |
|Досталася|красавица|иному, не | мне. /\\ /\\ /\\ |
(Народная песня)
Однодольная пауза в конце первого полупериода и двудольная пауза в конце периода:
| Уме недо | зрелый, плод /\\ |недолгойна | уки! /\\ /\\ |
|Покойся, не | понуждай /\\ | кперу мои| руки. /\\ /\\ |
(А. Кантемир)
Или:
| Уходили | мальчики — /\\ | на плечах ши | нели. /\\ /\\ |
| Уходили | мальчики — /\\ | храбро песни | пели. /\\ /\\ |
(И. Карпов)
Двудольная пауза в конце полупериода и однодольная пауза в конце периода:
| В старом вицмун | дире /\\ /\\ | с новыми за | платами /\\ |
| Я сижу в трак | тире /\\ /\\ | с крезами бра | датыми. /\\ |
(Л. Трефолев)
В следующем примере того же четырехдольника однодольные паузы размещены так: две в первом полупериоде и одна во втором:
| Полетай, /\\ | полетай /\\ | в поле, журав | леночек. /\\ |
| Поскучай, /\\ | поскучай /\\ | обо мне, ми | леночек. /\\ |
(Народная частушка)
А вотчетырехкратный четырехдольник второй, где однодольная пауза заключает собой полупериод, а двудольная заканчивает весь тактометрический период:
Без | отдыха пи | рует /\\ с дру | жиной уда | лой /\\ /\\
И | ван Васильич | Грозный /\\ | под матушкой-Моск | вой. /\\ /\\
(А. К. Толстой)
Примерчетырехдольника(четырехкратный третьего вида) с трехдольной паузой в конце периода:
Что ты, | зорька, что, ро | же´ница же | ланная, /\\ | /\\ /\\
Что ты | бледная та | кая и ту | манная? /\\ | /\\ /\\
(Л. Мей)
Наконец, пример тринадцатисложногоалександрийского стиха(шестистопный ямб) с женской клаузулой, который ритмологически представляет собойшестидольник второйс гиперметрическим слогом в конце каждого стиха:
Я | признаюсь, люб | лю мой || стих александ | рийский.
Ло | жится хоро | шо в не || го язык рос | сийский.
(П. Вяземский)
Перед нами девять образцов стиха о тринадцати слогах, но каждый образец создан по своей модели, ритмическая структура у них разная.
См. статьи:трехдольник,четырехдольник,пятидольник,шестидольник,народный стих,частушка,паузник,тактовик,тактометрический период.