РОНДО
(итал. rondo, франц. rondeau, от rond - круг), - одна из самых распространённых муз. форм, прошедшая длительный путь историч. развития. В её основе лежит принцип чередования главной, неизменяемой темы - рефрена и постоянно обновляемых эпизодов. Термин "рефрен" равнозначен термину припев. Песня типа запев-припев, в тексте к-рой постоянно обновляемый запев сопоставляется со стабильным припевом,- один из источников формы Р. В Р. возникает как бы движение по кругу - a b a с а... а. Эта общая схема в каждую эпоху реализуется по-разному.
В старинных, относящихся к доклассич. эпохе образцах Р. эпизоды, как правило, не представляли собой новых тем, а основывались на муз. материале рефрена. Поэтому Р. было тогда однотемным. В разл. стилях и нац. культурах существовали свои нормы сопоставления и взаимосвязи отд. частей Р.
Франц. клавесинисты (Ф. Куперен, Ж. Ф. Рамо и др.) писали в форме Р. небольшие пьесы с программными заголовками ("Кукушка" Дакена, "Жнецы" Куперена). Изложенная вначале тема рефрена воспроизводилась в них далее в той же тональности и без всяких изменений. Эпизоды, звучавшие между её проведениями, назывались "куплетами". Число их бывало самым различным - от двух ("Сборщицы винограда" Куперена) до девяти ("Пассакалья" того же автора). По форме рефрен представлял собой квадратный период повторного строения (иногда повторявшийся целиком после первого проведения). Куплеты излагались в тональностях первой степени родства (последний иногда в гл. тональности) и имели серединно-разработочный характер. Иногда в них звучали и темы рефрена в неглавной тональности ("Кукушка" Дакена). В нек-рых случаях в куплетах возникали новые мотивы, не образовывавшие, однако, самостоят. тем ("Любимая" Куперена). Размер куплетов мог быть и нестабильным. Во мн. случаях он постепенно возрастал, что сочеталось с развитием одного из выразит. средств, чаще всего ритма. Т. о., незыблемость, стабильность, устойчивость музыки, излагаемой в рефрене, оттенялась мобильностью, неустойчивостью куплетов.
Близкими к такой трактовке формы являются и немногочисл.рондо И. С. Баха (напр., во 2-й сюите для оркестра).
В нек-рых образцах Р. итал. композиторов, напр. Дж. Саммартини, рефрен проводился в разных тональностях. К этому же типу примыкали и рондо Ф. Э. Баха. Появление далёких тональностей, а порой и новых тем иногда сочеталось в них с возникновением образного контраста даже при разработке осн. темы; благодаря этому Р. выходило за рамки старинных типовых норм данной формы.
В творчестве венских классиков (Й. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена) Р., как и др. формы, основанные на гомофонно-гармонич. муз. мышлении, приобретает наиболее ясный, строго упорядоченный характер. Р. у них - типичная форма финала сонатно-симфонич. цикла и вне его как самостоят. пьеса встречается гораздо реже (В. А. Моцарт, Рондо a-moll для фп., K.-V. 511). Общий характер музыки Р. определялся закономерностями цикла, финал к-рого в ту эпоху писался в оживлённом темпе и был связан с музыкой нар. песенно-танц. характера. Это сказывается на тематизме Р. венских классиков и одноврем. определяет существенное композиционное новаторство - тематич. контраст между рефреном и эпизодами, количество к-рых становится минимальным (два, реже три). Уменьшение числа частей Р. компенсируется ростом их протяжённости и большей внутр. развитостью. Для рефрена становится типичной простая 2- или 3-частная форма. При повторении рефрен проводится в той же тональности, однако часто подвергается варьированию; при этом возможно и сокращение его формы до периода.
В построении и размещении эпизодов также устанавливаются новые закономерности. Степень контрастирования эпизодов рефрену возрастает. Первый эпизод, тяготея к доминантовой тональности, по степени контраста близок к середине простой формы, хотя во многих случаях бывает написан в чёткой форме - периода, простой 2- или 3-частной. Второй эпизод, тяготея к одноимённой или субдоминантовой тональности, по степени контраста близок к трио сложной 3-частной формы с его чёткой композиционной структурой. Между рефреном и эпизодами, как правило, имеются связующие построения, цель к-рых - обеспечить непрерывность муз. развития. Лишь в нек-рых переходных моментах связки могут отсутствовать - чаще всего перед вторым эпизодом. Это подчёркивает силу возникающего контраста и соответствует композиционной тенденции, согласно к-рой новый контрастный материал вводится при помощи непосредств. сопоставления, а возвращение к начальному материалу осуществляется в процессе плавного перехода. Поэтому связки между эпизодом и рефреном почти обязательны.
В связующих построениях, как правило, используется тематич. материал рефрена или эпизодов. Во мн. случаях, особенно перед возвращением рефрена, связка кончается доминантовым предыктом, создающим чувство напряжённого ожидания. Благодаря этому появление рефрена воспринимается как необходимость, что содействует пластичности и органичности формы в целом, её круговому движению. Р. обычно увенчивается протяжённой кодой. Важность её определяется двумя причинами. Первая связана с внутр. развитием самого Р. - два контрастных сопоставления требуют обобщения. Поэтому в завершающем разделе возможно как бы движение по инерции, сводящееся к чередованию кодового рефрена и кодового эпизода. Один из признаков коды именно в Р. - т. н. "прощальные переклички" - интонационные диалоги двух крайних регистров. Вторая причина состоит в том, что Р. - финал цикла, и кода Р. завершает развитие всего цикла.
Р. послебетховенского периода характеризуется новыми признаками. По-прежнему используемое как форма финала сонатного цикла, Р. чаще привлекается как форма самостоят. пьесы. В творчестве Р. Шумана возникает особый вариант многотемного Р. ("калейдоскопическое Р." - по Г. Л. Катуару), в к-ром значительно уменьшается роль связок - они могут вообще отсутствовать. В этом случае (напр., в 1-й части "Венского карнавала") форма пьесы приближается к излюбленной Шуманом сюите миниатюр, скреплённой проведениями первой из них. У Шумана и др. мастеров 19 в. композиционный и тональный планы Р. становятся более свободными. Рефрен может проводиться и не в главной тональности; одно из его проведений бывает выпущено, и в этом случае два эпизода непосредственно следуют друг за другом; количество эпизодов не ограничено; их может быть очень много.
Форма Р. проникает и в вок. жанры - оперную арию (рондо Фарлафа из оперы "Руслан и Людмила"), романс ("Спящая княжна" Бородина). Нередко рондообразную композицию представляют и целые оперные сцены (начало 4-й картины оперы "Садко" Римского-Корсакова). В 20 в. рондообразная структура встречается и в отд. эпизодах балетной музыки (напр., в 4-й картине "Петрушки" Стравинского).
Принцип, лежащий в основе Р., может получать более свободное и гибкое преломление в многочисл. рондообразных формах. В их числе двойная 3-частная форма. Она является развитием вширь простой 3-частной формы с развивающей или тематически контрастирующей серединой. Суть её заключается в том, что после завершения репризы возникает ещё одна - вторая - середина и далее вторая реприза. Материал второй середины - тот или иной вариант первой, к-рая либо проводится в иной тональности, либо с каким-нибудь иным существ. изменением. При развивающей середине во втором её проведении могут возникнуть и новые мотивно-тематич. образования. При контрастирующей - возможна существ. тематич. трансформация (Ф. Шопен, Ноктюрн Des-dur, op. 27 No 2). Форма в целом может быть подчинена единому сквозному вариационно-динамизирующему принципу развития, благодаря чему и обе репризы осн. темы также могут подвергаться существенным изменениям. Аналогичное введение третьей середины и третьей репризы создаёт тройную 3-частную форму. Эти рондообразные формы широко использовал Ф. Лист в своих фп. пьесах (пример двойной 3-частной - Сонет Петрарки No 123, тройной - "Кампанелла"). К рондообразным формам принадлежат и формы с припевом. В отличие от нормативного Р., рефрен и его повторения составляют в них чётные разделы, в связи с чем их называют "чётными рондо". Их схема a b с b а b, где b - рефрен. Так строится простая 3-частная форма с припевом (Ф. Шопен, Седьмой вальс), сложная 3-частная с припевом (В. А. Моцарт, Рондо alla turca из сонаты для фп. A-dur, K.-V. 331). Такого рода припев может возникнуть и в любой др. форме.
Литература: Катуар Г., Музыкальная форма, ч. 2, М., 1936, с. 49; Способин И., Музыкальная форма, М.-Л., 1947, 1972, с. 178-88; Скребков С., Анализ музыкальных произведений, М., 1958, с. 124-40; Мазель Л., Строение музыкальных произведений, М., 1960, с. 229; Головинский Г., Рондо, М., 1961, 1963; Музыкальная форма, под общей ред. Ю. Тюлина, М., 1965, с. 212-22; Бобровский В., О переменности функций музыкальной формы, М., 1970, с. 90-93; Rrоut E., Applied forms, L., (1895) (рус. пер. - Праут Э., Прикладные формы, М., б. г.); Chrzanowski W., Das Instrumentale Rondeau und die Rondoformen Im 18. Jahrhundert, Lpz.-Reudnitz, 1911 (Diss.); Piersig Fr., Das Rondo, В., 1931 (Musikalische Formen in historischen Reihen, 4). См. также лит. при ст. Форма музыкальная.В. П. Бобровский.
В старинных, относящихся к доклассич. эпохе образцах Р. эпизоды, как правило, не представляли собой новых тем, а основывались на муз. материале рефрена. Поэтому Р. было тогда однотемным. В разл. стилях и нац. культурах существовали свои нормы сопоставления и взаимосвязи отд. частей Р.
Франц. клавесинисты (Ф. Куперен, Ж. Ф. Рамо и др.) писали в форме Р. небольшие пьесы с программными заголовками ("Кукушка" Дакена, "Жнецы" Куперена). Изложенная вначале тема рефрена воспроизводилась в них далее в той же тональности и без всяких изменений. Эпизоды, звучавшие между её проведениями, назывались "куплетами". Число их бывало самым различным - от двух ("Сборщицы винограда" Куперена) до девяти ("Пассакалья" того же автора). По форме рефрен представлял собой квадратный период повторного строения (иногда повторявшийся целиком после первого проведения). Куплеты излагались в тональностях первой степени родства (последний иногда в гл. тональности) и имели серединно-разработочный характер. Иногда в них звучали и темы рефрена в неглавной тональности ("Кукушка" Дакена). В нек-рых случаях в куплетах возникали новые мотивы, не образовывавшие, однако, самостоят. тем ("Любимая" Куперена). Размер куплетов мог быть и нестабильным. Во мн. случаях он постепенно возрастал, что сочеталось с развитием одного из выразит. средств, чаще всего ритма. Т. о., незыблемость, стабильность, устойчивость музыки, излагаемой в рефрене, оттенялась мобильностью, неустойчивостью куплетов.
Близкими к такой трактовке формы являются и немногочисл.рондо И. С. Баха (напр., во 2-й сюите для оркестра).
В нек-рых образцах Р. итал. композиторов, напр. Дж. Саммартини, рефрен проводился в разных тональностях. К этому же типу примыкали и рондо Ф. Э. Баха. Появление далёких тональностей, а порой и новых тем иногда сочеталось в них с возникновением образного контраста даже при разработке осн. темы; благодаря этому Р. выходило за рамки старинных типовых норм данной формы.
В творчестве венских классиков (Й. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена) Р., как и др. формы, основанные на гомофонно-гармонич. муз. мышлении, приобретает наиболее ясный, строго упорядоченный характер. Р. у них - типичная форма финала сонатно-симфонич. цикла и вне его как самостоят. пьеса встречается гораздо реже (В. А. Моцарт, Рондо a-moll для фп., K.-V. 511). Общий характер музыки Р. определялся закономерностями цикла, финал к-рого в ту эпоху писался в оживлённом темпе и был связан с музыкой нар. песенно-танц. характера. Это сказывается на тематизме Р. венских классиков и одноврем. определяет существенное композиционное новаторство - тематич. контраст между рефреном и эпизодами, количество к-рых становится минимальным (два, реже три). Уменьшение числа частей Р. компенсируется ростом их протяжённости и большей внутр. развитостью. Для рефрена становится типичной простая 2- или 3-частная форма. При повторении рефрен проводится в той же тональности, однако часто подвергается варьированию; при этом возможно и сокращение его формы до периода.
В построении и размещении эпизодов также устанавливаются новые закономерности. Степень контрастирования эпизодов рефрену возрастает. Первый эпизод, тяготея к доминантовой тональности, по степени контраста близок к середине простой формы, хотя во многих случаях бывает написан в чёткой форме - периода, простой 2- или 3-частной. Второй эпизод, тяготея к одноимённой или субдоминантовой тональности, по степени контраста близок к трио сложной 3-частной формы с его чёткой композиционной структурой. Между рефреном и эпизодами, как правило, имеются связующие построения, цель к-рых - обеспечить непрерывность муз. развития. Лишь в нек-рых переходных моментах связки могут отсутствовать - чаще всего перед вторым эпизодом. Это подчёркивает силу возникающего контраста и соответствует композиционной тенденции, согласно к-рой новый контрастный материал вводится при помощи непосредств. сопоставления, а возвращение к начальному материалу осуществляется в процессе плавного перехода. Поэтому связки между эпизодом и рефреном почти обязательны.
В связующих построениях, как правило, используется тематич. материал рефрена или эпизодов. Во мн. случаях, особенно перед возвращением рефрена, связка кончается доминантовым предыктом, создающим чувство напряжённого ожидания. Благодаря этому появление рефрена воспринимается как необходимость, что содействует пластичности и органичности формы в целом, её круговому движению. Р. обычно увенчивается протяжённой кодой. Важность её определяется двумя причинами. Первая связана с внутр. развитием самого Р. - два контрастных сопоставления требуют обобщения. Поэтому в завершающем разделе возможно как бы движение по инерции, сводящееся к чередованию кодового рефрена и кодового эпизода. Один из признаков коды именно в Р. - т. н. "прощальные переклички" - интонационные диалоги двух крайних регистров. Вторая причина состоит в том, что Р. - финал цикла, и кода Р. завершает развитие всего цикла.
Р. послебетховенского периода характеризуется новыми признаками. По-прежнему используемое как форма финала сонатного цикла, Р. чаще привлекается как форма самостоят. пьесы. В творчестве Р. Шумана возникает особый вариант многотемного Р. ("калейдоскопическое Р." - по Г. Л. Катуару), в к-ром значительно уменьшается роль связок - они могут вообще отсутствовать. В этом случае (напр., в 1-й части "Венского карнавала") форма пьесы приближается к излюбленной Шуманом сюите миниатюр, скреплённой проведениями первой из них. У Шумана и др. мастеров 19 в. композиционный и тональный планы Р. становятся более свободными. Рефрен может проводиться и не в главной тональности; одно из его проведений бывает выпущено, и в этом случае два эпизода непосредственно следуют друг за другом; количество эпизодов не ограничено; их может быть очень много.
Форма Р. проникает и в вок. жанры - оперную арию (рондо Фарлафа из оперы "Руслан и Людмила"), романс ("Спящая княжна" Бородина). Нередко рондообразную композицию представляют и целые оперные сцены (начало 4-й картины оперы "Садко" Римского-Корсакова). В 20 в. рондообразная структура встречается и в отд. эпизодах балетной музыки (напр., в 4-й картине "Петрушки" Стравинского).
Принцип, лежащий в основе Р., может получать более свободное и гибкое преломление в многочисл. рондообразных формах. В их числе двойная 3-частная форма. Она является развитием вширь простой 3-частной формы с развивающей или тематически контрастирующей серединой. Суть её заключается в том, что после завершения репризы возникает ещё одна - вторая - середина и далее вторая реприза. Материал второй середины - тот или иной вариант первой, к-рая либо проводится в иной тональности, либо с каким-нибудь иным существ. изменением. При развивающей середине во втором её проведении могут возникнуть и новые мотивно-тематич. образования. При контрастирующей - возможна существ. тематич. трансформация (Ф. Шопен, Ноктюрн Des-dur, op. 27 No 2). Форма в целом может быть подчинена единому сквозному вариационно-динамизирующему принципу развития, благодаря чему и обе репризы осн. темы также могут подвергаться существенным изменениям. Аналогичное введение третьей середины и третьей репризы создаёт тройную 3-частную форму. Эти рондообразные формы широко использовал Ф. Лист в своих фп. пьесах (пример двойной 3-частной - Сонет Петрарки No 123, тройной - "Кампанелла"). К рондообразным формам принадлежат и формы с припевом. В отличие от нормативного Р., рефрен и его повторения составляют в них чётные разделы, в связи с чем их называют "чётными рондо". Их схема a b с b а b, где b - рефрен. Так строится простая 3-частная форма с припевом (Ф. Шопен, Седьмой вальс), сложная 3-частная с припевом (В. А. Моцарт, Рондо alla turca из сонаты для фп. A-dur, K.-V. 331). Такого рода припев может возникнуть и в любой др. форме.
Литература: Катуар Г., Музыкальная форма, ч. 2, М., 1936, с. 49; Способин И., Музыкальная форма, М.-Л., 1947, 1972, с. 178-88; Скребков С., Анализ музыкальных произведений, М., 1958, с. 124-40; Мазель Л., Строение музыкальных произведений, М., 1960, с. 229; Головинский Г., Рондо, М., 1961, 1963; Музыкальная форма, под общей ред. Ю. Тюлина, М., 1965, с. 212-22; Бобровский В., О переменности функций музыкальной формы, М., 1970, с. 90-93; Rrоut E., Applied forms, L., (1895) (рус. пер. - Праут Э., Прикладные формы, М., б. г.); Chrzanowski W., Das Instrumentale Rondeau und die Rondoformen Im 18. Jahrhundert, Lpz.-Reudnitz, 1911 (Diss.); Piersig Fr., Das Rondo, В., 1931 (Musikalische Formen in historischen Reihen, 4). См. также лит. при ст. Форма музыкальная.В. П. Бобровский.
Синонимы:
стихотворение, шрифт
- рондо—РОНДО итал. rondo франц. rondeau от rond круг распространнная музыкальная форма iоснованная на чередовании главной неизменяемой темы рефрена и постоянно обновляемых эп...Большая советская энциклопедия
- рондо—итал. rondo франц. rondeau от rond круг распространнная Музыкальная формаem основанная на чередовании главной неизменяемой темы рефрена и постоянно обновляемых эпизодо...Большая Советская энциклопедия II
- рондо—I рондо с. лит. rondello m II рондо с. шрифт scrittura rotonda III рондо с. нескл. муз. rondo m Итальянорусский словарь. Синонимы стихотворение шрифт...Большой итальяно-русский и русско-итальянский словарь
- рондо—рондо II с шрифт Rundschrift fрондо с муз. Rondo n pl sрондо I с лит. Rondeau r O n d o ] n pl sСинонимы стихотворение шрифт...Большой немецко-русский и русско-немецкий словарь
- рондо—Istrong рондос лит. Rondeau n plem s IIstrong рондос шрифтem Rundschrift f IIIstrong рондос муз. Rondo n plem s Синонимы стихотворение шрифт...Большой немецко-русский и русско-немецкий словарь
- рондо—Iс. нескл. лит.redondilla f рондос. нескл. шрифтem romanilla fem letra redonda рондоu pluma de redondilla рондос. нескл. муз.rond m...Большой русско-испанский словарь
- рондо—сущ. ср. рода неизм.рондо мен. незмн....Большой русско-украинский словарь
- рондо—Istrong рондос. муз. rondeau m IIstrong рондос. лит. rondeau m шрифтem ronde f перо рондо plume f de ronde...Большой русско-французский словарь
- рондо—РОНДО см. рондел....Большой словарь оружия
- рондо—мен. незмн.рондо сущ. ср. рода неизм....Большой украинско-русский словарь
- рондо—Istrong рондос. муз. rondeau m IIstrong рондос. лит. rondeau m шрифтem ronde f перо рондо plume f de ronde Синонимы стихотворение шрифт...Большой французско-русский и русско-французский словарь
- рондо—итал. rondo франц. rondeau от rond круг музыкальная формаоснованная на чередовании неизменной темы рефрена и различных эпизодов.Происхождение связано с народной песенн...Большой энциклопедический словарь II
- рондо—РОНДО итал. rondo франц. rondeau от rond круг музыкальная форма основанная на чередовании неизменной темы рефрена и различных эпизодов. Происхождение связано с народно...Большой Энциклопедический словарь V
- рондо—РОНДО франц. rondeau в стихосложении твердая форма стихотворение в строк с рифмовкой aabba abbr aabbar см. Рифма где r нерифмующийся рефрен повторяющий первые слова й...Большой Энциклопедический словарь V
- рондо—I рондоневдм.i с.i Вршова форма що так само як рондель ма тематичн повтори але утворюються вони ншим способом вршований твр написаний у такй форм. Закруглений з рзкими...Великий тлумачний словник (ВТС) сучасної української мови
- рондо—итальянское rondo французское rondeau от rond круг музыкальное произведение основанное на чередовании рефрена раздела с основной темой и эпизодов. Одна из древнейших евр...Иллюстрированный энциклопедический словарь
- рондо—I. РОНДО Istrong нескл. ср. rondeau или rondo. Старинная французская стихотворная форма с обязательным повторением в строфе одних и тех же стихов в определенном порядке с...Исторический словарь галлицизмов русского языка
- рондо—франц. rondeau от франц. rond круг в стихосложении твердая форма строчное стихотворение на две рифмы со схемой рифмовки aabba abbx abbax здесь x короткий холостой ст...Литература и язык. Современная энциклопедия
- рондо—РОНДО франц. rondeau старофранц. rondel старопровансальское redondel форма строфы возникшая во французской лирике XIIIXIVвв. и представляющая собой куртуазное преломлени...Литературная энциклопедия
- рондо—РОНДО франц. rondeau старофранц. rondel старопровансальское redondel форма строфы возникшая во французской лирике XIIIXIVвв. и представляющая собой куртуазное преломлени...Литературная энциклопедия (в 11 томах, 1929-1939)
- рондо—рондонескл. ср.Музыкальная преимущественно инструментальная форма основанная на многократном повторении главной темы в чередовании с постоянно обновляемыми побочными.[ита...Малый академический словарь
- рондо—Начальная форма Рондо неизменяемое неодушевленное средний род...Морфологический разбор существительных
- рондо—т. rondo коло . Музична форма де проведення головно теми рефрену неодноразово не менше чергуться з ншими вдмнними вд рефрену епзодами. Старовинне Р. французьких клаве...Музичні терміни
- рондо—Одна из любимых пьес скрипичного репертуара Интродукция и Рондокаприччиозо СенСанса. У Бетховена есть шуточное фортепианное рондо с программным названием Ярость по повод...Музыкальный словарь
- рондо—рондо I ср. нескл. Музыкальная форма основанная на многократном повторении главной темы чередующейся с побочными. Музыкальная пьеса написанная в такой форме. II . ср. н...Новый толково-словообразовательный словарь русского языка
- рондо—рондо рондо нескл. с. в поэзии полигр....Орфографический словарь
- рондо—рондо рондо нескл. с. муз....Орфографический словарь
- рондо—Istrong рондо нескл. сu род музыкального произведения IIstrong рондо нескл. сu стихотворная форма шрифт перо Синонимы стихотворение шрифт...Орфографический словарь русского языка
- рондо—рондо менник середнього роду жанр музичного твору рондо менник середнього роду вршова форма рондо менник середнього роду шрифт перо щонебудь округле...Орфографічний словник української мови
- рондо—рондо...Полная акцентуированная парадигма по Зализняку
- рондо—Орфографическая запись слова рондо Ударение в слове рондо Деление слова на слоги перенос слова рондо Фонетическая транскрипция слова рондо [ронда] Характеристика всех зв...Полный фонетический разбор слов
- рондо—РОНДО франц. rondeau от rond круг французская форма небольшого стихотворения с двумя рифмами трех типов восьмистрочное Р. первая и вторая строки повторяются в конце Р....Поэтический словарь
- рондо—Рондо не вдм....Правописний словник Голоскевича
- рондо—в стихосл. франц. rondeau от rond круг твердая стихотв. форма сложившаяся к кон. в. как один из вариантов ронделя путем сокращения припева до полустишия. Классич. Р. с...Российский гуманитарный энциклопедический словарь
- рондо—рондо нескл. ср. муз.em Синонимы стихотворение шрифт...Русский орфографический словарь
- рондо—Ср нескл. rondo . db. myyn sulda eyni misralarn tkrar olunduu er formas . xs. yumrulam yaz v ya ap hrufat . ucu kt qlm . sas mvzusu teztez tkrarlanan instrumental musiqi ...Русско-азербайджанский словарь
- рондо—рондо Iс. нескл. муз.irondo IIс. нескл.i. лит. irondeau rondel . перо рондо Jpen soft nib...Русско-английский словарь
- рондо—рондо с. нескл. лит. rondeau rondel....Русско-английский словарь II
- рондо—рондо с. нескл. муз. rondo....Русско-английский словарь II
- рондо—I рондо ронда II рондо рандо...Русско-белорусский словарь
- рондо—I [c darkred]муз.i ронда нескл. ср.iII [c darkred]лит. типогр.i рандо нескл. ср.i...Русско-белорусский словарь II
- рондо—стихотворение шрифт...Русско-ивритский словарь
- рондо—I нескл. муз. рондо негзг таырып айталанып отыратын музыкалы шыармаII нескл. вид стихотворения рондо ле трIII нескл. закругленный шрифт рондо баспа рпн бр тр. перо рондо ...Русско-казахский словарь
- рондо—рондо I ср. нескл. муз. рондо негизги темасы кайталанып туруучу музыкалык чыгарма. рондо II ср. нескл. вид стихотворения рондо ырдын бир тр. рондо III ср. нескл. рондо . ...Русско-киргизский словарь
- рондо—. Синонимы стихотворение шрифт...Русско-китайский словарь
- рондо—rondo rondo aparaksts rondo spalva rondo...Русско-латышский словарь
- рондо—рондос нескл. муз. ....Русско-новогреческий словарь
- рондо—с нсклu музu литu rondo m стихотворение шрифт...Русско-португальский словарь
- рондо—.strong rondo.strong rondoo rondoosulg...Русско-эстонский словарь
- рондо—. рондо нескл. с.em род муз. произведения. рондо нескл. с.em стихотворнаяформа шрифт пероСинонимы стихотворение шрифт...Русское словесное ударение
- рондо—Таблетка для понимания...Словарь для разгадывания и составления сканвордов
- рондо—РОНДО фр. от rond круглый. лирическое стихотворение в тринадцать стихов с двумя рифмами. музыкальная пьеса в которой главная тема или первая мысль часто повторяются. ...Словарь иностранных слов русского языка
- рондо—музыкальная форма основанная на чередовании неизменной темы рефрена и различных эпизодов. В стихосложении твердая форма стихотворение в строк с особой рифмовкой....Словарь исторических терминов
- рондо—РОНДО одна из твердых форм канонизировавшихся во Франции в XIII веке. Отличительной особенностью Рондо служит два раза повторенный припев представляющий собой часть перв...Словарь литературных терминов
- рондо—рондо стихотворение шрифт Словарь русских синонимов. рондо сущ. колво синонимов перо стихотворение шрифт Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин. . Синонимы стихотворен...Словарь синонимов II
- рондо—рондо стихотворение шрифт...Словарь синонимов
- рондо—Istrong рондонескл. с.uрод музыкального произведенияСведения о происхождении словаСлово в русский язык пришло из итальянского ср.u rndo и сохраняет ударение на первом сло...Словарь ударений русского языка
- рондо—рондо с. т. музична форма для яко характерне клькаразове повторення основно теми що чергуться з епзодами рзномантного змсту музичний твр написаний у такй форм. Музика Р....Словник іншомовних слів
- рондо—рондо I тал. rondo музична форма для яко характерне клькаразове повторення основно теми що чергуться з епзодами рзномантного змсту. Музика Р. звичайно жвава легка. II фра...Словник іншомовних слів Мельничука
- ро́ндо—РОНДО невдм. с. Музична форма для яко характерне клькаразове повторення основно музично теми що чергуться з побчними музичний твр написаний у такй форм. Казанцев заряджув...Словник української мови в 11 томах
- рондо—РОНДОstrongstrong невдм. с.Вршова форма що так само як рондель ма тематичн повтори але утворюються вони ншим способом вршований твр написаний у такй форм.Написала я коро...Словник української мови у 20 томах
- рондо—РОНДО итальянское rondo французское rondeau от rond круг музыкальное произведение основанное на чередовании рефрена раздела с основной темой и эпизодов. Одна из древнейш...Современная энциклопедия
- рондо—РОНДО франц . rondeau в стихосложении твердая форма стихотворение в строк с рифмовкой aabba abbr aabbar см. Рифма где r нерифмующийся рефрен повторяющий первые слова й...Современный энциклопедический словарь
- рондо—РОНДО итал . rondo франц. rondeau от rond круг музыкальная форма основанная на чередовании неизменной темы рефрена и различных эпизодов. Происхождение связано с народно...Современный энциклопедический словарь
- рондо—от франц. rond круглый стихотворение состоящее как правило из строк с рифмовкой ааба аббр ааббар где р нерифмующийся рефрен повторяющий первые слова й строки. Форма с...Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению
- рондо—РОНДО ср. несклон. франц. стихотворенье в котором первый стих повторяется последним музыкальное подобное сему сочиненье....Толковый словарь живого великорусского языка
- рондо—рондо [фр. rondeau] в западноевропейской литературе средних веков и эпохи возрождения вид стихотворения как правило содержащего строк и рифмы....Толковый словарь иностранных слов
- рондо—рондо [фр. rondeau] особый закругленный рукописный а также печатный шрифт перо с широким концом для письма таким шрифтом....Толковый словарь иностранных слов
- рондо—рондо [ит. rondo] муз. пьеса в которой главная тема рефрен повторяется несколько раз и ей противопоставляются несколько побочных тем музыка р. обычно носит веселый оживл...Толковый словарь иностранных слов
- рондо—РОНДО нескл. ср. спец. Музыкальная пьеса в крой несколько разповторяется рефрен....Толковый словарь Ожегова
- рондо—РОНДО нескл. ср. . рондо. Популярная во французской поэзии в. стихотворная Форма с обязательным повторением в строфе одних и тех же стихов в определенном порядке лит. . ...Толковый словарь русского языка II
- рондо—рондо рондо нескл. ср. спец. Музыкальная пьеса в крой несколько раз повторяется рефрен.II. РОНДО спец. нескл. ср. Стихотворение из пятнадцати строк со сложным чередование...Толковый словарь русского языка II
- рондо—РОНДО нескл. ср. спец. Музыкальная пьеса в крой несколько раз повторяется рефрен....Толковый словарь русского языка
- рондо—РОНДО спец. . нескл. ср. Стихотворение из пятнадцати строк со сложным чередованием рифм и повторяющимся нерифмуемым рефреном. . нескл. ср. Закруглнный рукописный и печатн...Толковый словарь русского языка
- рондо—Istrong рондоневдм. с. Вршова форма що так само як рондель ма тематичн повтори але утворюються вони ншим способом вршований твр написаний у такй форм. Закруглений з рз...Толковый словарь украинского языка
- рондо—Ударение в слове рондоУдарение падает на букву оБезударные гласные в слове рондо...Ударение и правописание
- рондо—Istrong рондоневдм. муз. рондоневдм. врш. формаem rondeau rondel в спол.перо рондо J pen soft nib...Українсько-англійський словник
- рондо—[rondo]rondo у вршуванн шрифт перо...Українсько-польський словник
- рондо—I. рондо а n rondo utwr muzyczny II. рондо а n rondo rodzaj wiersza...Українсько-польський словник (Мар'ян Юрковський, Василь Назарук)
- рондо—I рондо нескл. сущ. с. поэт. рондо шрифт почерк перо рондо II рондо нескл. сущ. с. муз. рондо...Українсько-російський словник
- рондо—Rzeczownik рондо n Muzyczny Literacki rondo n...Универсальный русско-польский словарь
- рондо—.strong середньовчна форма танцювально псн .strong вд XVIII cт. нструментальна форма в якй неодноразов повторення рефрену чергуються з куплетами самостйний твр або останн...Універсальний словник-енциклопедія
- рондо—рондо Источник Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку . Синонимы стихотворение шрифт...Формы слова
- рондо—Донор Дорн Норд Одон Дон Дно Одр Оон Орн Род Рон Рондо...Электронный словарь анаграмм русского языка