МАКОМ
1)В узб. и тадж. музыке определ. ладовая основа мелодий и песен (родств. явления - макам, мугам, мукам, рага). Для обозначения каждого М. использовалось наименование ладка на грифе муз. инструмента уд, позволяющего извлечь осн. тон данного М. (отсюда назв.; впоследствии в муз. практике уд был заменён танбуром). В течение длит. времени у народов мусульманского Востока существовали системы ладов, количество и последовательность к-рых не были строго установившимися. В 13 в. Сафи-ад-дин писал о системе 12 осн. ладов (а также их подразделов - 24 шу'ба) и разновидностей - 6 авазов и 24 мураккабат (букв. - составные части, смеси). Система 12 ладов в разл. нац. вариантах бытовала в течение неск. веков. Постепенно у разл. народов Востока сложились и др. ладовые системы. У узбеков и таджиков сформировалась система 6 М., или шашмаком. Вопрос о том, является ли эта система непосредств. развитием прежней системы 12 ладов, полностью ещё не разрешён. Каждый из узб. и тадж. М. имеет своё назв.: "Бузрук", "Рост", "Наво", "Дугох", "Сегох" и "Ирок". 4 из этих назв. отвечают назв. ладов в системе 12 ладов (с изменением обозначения "Бузург" на "Бузрук"), а 2 - их шу'ба, однако звукоряды их иные:
(белыми нотами выделены опорные ступени каждого звукоряда).
2) В узб. и тадж. нар.-проф. классич. музыке устной традиции большой цикл (сюита) из законченных муз. произв. Части М. связаны общностью тонич. опоры, или звукоряда либо того и другого. В состав каждого М. входит от 20 до 40 с лишним инстр. и вок. частей, М. исполняются ансамблем инструменталистов, играющих в унисон, солистами и хором, а отдельные их части - уфар, кашкарча и сокинома - в совр. исполнит. практике сопровождаются танцами. Осн. инструментами при исп. М. были танбур и дойна (бубен); часто к ним присоединялись гиджак, сато и кобуз. Танбур при исп.каждого М. настраивался по-разному. Каждый М. состоит из инстр. и вок. разделов. Инстр. раздел составляют различные по объёму произв.: тас-ниф (сочинение, муз. тема), тарджиъ (повторение, мелодия из повторяющихся мотивов), гардун (букв. - превратности судьбы; назв. усуля, т. е. ритмич. формулы дойры), мухаммас (букв. - упятерённый; назв. усуля дойры), сакиль (тяжёлый, выдержанный; назв. усуля дойры). Эти обозначения - общие для всех М.; к ним добавляется назв. того М., в составе к-рого они находятся. В нек-рых М. имеются дополнит. части, характерные только для них. Первая инстр. часть - тасниф - определяет характер всего М., её мелодико-интонац. материал часто используется и в др. частях (не только инструментальных, но и вокальных), подвергаясь мелодико-ритмич. варьированию. Каждая из инстр. частей состоит из 7-10 эпизодов. При этом для них типично рондообразное строение - чередование изменяющихся и развивающихся мелодич. построений ("хона") и неизменных ("бозгуй"). Мелодии сопровождаются усулями. Вок. раздел каждого М. состоит из неск. шу'ба (подразделов). В нём выделяются две группы: первая включает шу'ба сарахбор (араб.-тадж., букв. - уведомление, главное), талкин (араб., букв. - наставление, трактовка; назв. усуля дойры), наср (араб., букв. - помощь, победа) и их ритмич. варианты - уфары; вторая - талкина (песня, исполняемая в усуле "талкин"), кашгарча (кашгарский усуль), сокинома (букв. - вакхическая песнь) и их уфары. К этим назв. присоединяются назв. М., в к-рый они входят. Первая группа составляет единый цикл. Отд. мелодич. построения одного шу'ба часто используются в др. шу'ба в качестве его кульминации; такие мелодич. построения получили назв. намудов (тадж., букв. - вид, явление). В др. шу'ба они приобретают новые черты в соответствии с особенностями мелодии и усуля дойры.
Шашмаком бытовал в двух осн. вариантах - бухарском и хорезмском; т.н. ташкентский вариант представляет разновидность бухарского и др. Он исполнялся на нар. торжествах, празднествах, свадебных церемониях. В Узбекистане и Таджикистане имеется ряд ансамблей макомистов, пропагандирующих живые образцы М. С нач. 20-х гг. осуществляются записи и издания разл. вариантов шашмакома. Полный цикл был впервые издан в Таджикистане (1950-67), затем в Узбекистане (1960; с 1966 изд. новый вариант, подготовленный Ю. Раджаби). Осуществлена и запись вок. разделов шашмакома на магнитную ленту, выпущены и соотв. грампластинки.
Издания: Успенский В. A., Шесть музыкальных поэм, Л., 1924, Шашмаком, т. 1-5, M., 1950-67 (со вступит. статьей В. М. Беляева), Хоразм макомлари, Таш., 1958; Шашмаком, т. 1-5, Ташкент, 1966-73 (изд. продолжается).Литература: Rахман Б. оглы, Девонзод М., Краткая история хорезмской музыки, М., 1925; Pитрат A., История узбекской классической музыки, Самарканд - Таш., 1927 (на узб. языке, араб. шрифт); Джами Абдурахман, Трактат о музыке, пер. с перс., под ред. и с коммент. В. М. Беляева, Таш., 1960; Раджабов И. Р., Макомлар масаласига доир. (К вопросу о макомах), Таш., 1963 (на узб. языке); Векслеr С. М., Очерк истории узбекской музыкальной культуры, Таш., 1965; его жe, Макомы, в сб.: Очерки истории музыкальной культуры Узбекистана, вып. 1, Таш., 1968, Вызго Т., К вопросу об изучении макомов, в сб.: История и современность. Проблемы музыкальной культуры народов Узбекистана, Туркмении и Таджикистана, М., 1972; Матякубов О., Хорезмские макомы, в сб.: Проблемы музыкальной науки Узбекистана, Таш., 1973; Pлахов Ю., О двух принципах формообразования в инструментальных частях Шашмакома, в сб.: Проблемы музыкальной науки Узбекистана, Таш., 1973, его же, К вопросу о ритмической структуре инструментальных частей Шашмакома, в сб.: Теоретические проблемы народной инструментальной музыки, М.-Л., 1974.И. Р. Раджабов.
(белыми нотами выделены опорные ступени каждого звукоряда).
2) В узб. и тадж. нар.-проф. классич. музыке устной традиции большой цикл (сюита) из законченных муз. произв. Части М. связаны общностью тонич. опоры, или звукоряда либо того и другого. В состав каждого М. входит от 20 до 40 с лишним инстр. и вок. частей, М. исполняются ансамблем инструменталистов, играющих в унисон, солистами и хором, а отдельные их части - уфар, кашкарча и сокинома - в совр. исполнит. практике сопровождаются танцами. Осн. инструментами при исп. М. были танбур и дойна (бубен); часто к ним присоединялись гиджак, сато и кобуз. Танбур при исп.каждого М. настраивался по-разному. Каждый М. состоит из инстр. и вок. разделов. Инстр. раздел составляют различные по объёму произв.: тас-ниф (сочинение, муз. тема), тарджиъ (повторение, мелодия из повторяющихся мотивов), гардун (букв. - превратности судьбы; назв. усуля, т. е. ритмич. формулы дойры), мухаммас (букв. - упятерённый; назв. усуля дойры), сакиль (тяжёлый, выдержанный; назв. усуля дойры). Эти обозначения - общие для всех М.; к ним добавляется назв. того М., в составе к-рого они находятся. В нек-рых М. имеются дополнит. части, характерные только для них. Первая инстр. часть - тасниф - определяет характер всего М., её мелодико-интонац. материал часто используется и в др. частях (не только инструментальных, но и вокальных), подвергаясь мелодико-ритмич. варьированию. Каждая из инстр. частей состоит из 7-10 эпизодов. При этом для них типично рондообразное строение - чередование изменяющихся и развивающихся мелодич. построений ("хона") и неизменных ("бозгуй"). Мелодии сопровождаются усулями. Вок. раздел каждого М. состоит из неск. шу'ба (подразделов). В нём выделяются две группы: первая включает шу'ба сарахбор (араб.-тадж., букв. - уведомление, главное), талкин (араб., букв. - наставление, трактовка; назв. усуля дойры), наср (араб., букв. - помощь, победа) и их ритмич. варианты - уфары; вторая - талкина (песня, исполняемая в усуле "талкин"), кашгарча (кашгарский усуль), сокинома (букв. - вакхическая песнь) и их уфары. К этим назв. присоединяются назв. М., в к-рый они входят. Первая группа составляет единый цикл. Отд. мелодич. построения одного шу'ба часто используются в др. шу'ба в качестве его кульминации; такие мелодич. построения получили назв. намудов (тадж., букв. - вид, явление). В др. шу'ба они приобретают новые черты в соответствии с особенностями мелодии и усуля дойры.
Шашмаком бытовал в двух осн. вариантах - бухарском и хорезмском; т.н. ташкентский вариант представляет разновидность бухарского и др. Он исполнялся на нар. торжествах, празднествах, свадебных церемониях. В Узбекистане и Таджикистане имеется ряд ансамблей макомистов, пропагандирующих живые образцы М. С нач. 20-х гг. осуществляются записи и издания разл. вариантов шашмакома. Полный цикл был впервые издан в Таджикистане (1950-67), затем в Узбекистане (1960; с 1966 изд. новый вариант, подготовленный Ю. Раджаби). Осуществлена и запись вок. разделов шашмакома на магнитную ленту, выпущены и соотв. грампластинки.
Издания: Успенский В. A., Шесть музыкальных поэм, Л., 1924, Шашмаком, т. 1-5, M., 1950-67 (со вступит. статьей В. М. Беляева), Хоразм макомлари, Таш., 1958; Шашмаком, т. 1-5, Ташкент, 1966-73 (изд. продолжается).Литература: Rахман Б. оглы, Девонзод М., Краткая история хорезмской музыки, М., 1925; Pитрат A., История узбекской классической музыки, Самарканд - Таш., 1927 (на узб. языке, араб. шрифт); Джами Абдурахман, Трактат о музыке, пер. с перс., под ред. и с коммент. В. М. Беляева, Таш., 1960; Раджабов И. Р., Макомлар масаласига доир. (К вопросу о макомах), Таш., 1963 (на узб. языке); Векслеr С. М., Очерк истории узбекской музыкальной культуры, Таш., 1965; его жe, Макомы, в сб.: Очерки истории музыкальной культуры Узбекистана, вып. 1, Таш., 1968, Вызго Т., К вопросу об изучении макомов, в сб.: История и современность. Проблемы музыкальной культуры народов Узбекистана, Туркмении и Таджикистана, М., 1972; Матякубов О., Хорезмские макомы, в сб.: Проблемы музыкальной науки Узбекистана, Таш., 1973; Pлахов Ю., О двух принципах формообразования в инструментальных частях Шашмакома, в сб.: Проблемы музыкальной науки Узбекистана, Таш., 1973, его же, К вопросу о ритмической структуре инструментальных частей Шашмакома, в сб.: Теоретические проблемы народной инструментальной музыки, М.-Л., 1974.И. Р. Раджабов.
Синонимы:
жанр, музыка
- маком—в узбекской и таджикской музыке большой вокальноинструментальныйцикл сюита единый комплекс из маком образует шашмаком. В широкомзначении родствен макаму....Большой энциклопедический словарь II
- маком—МАКОМ в узбекской и таджикской музыке большой вокальноинструментальный цикл сюита единый комплекс из маком образует шашмаком. В широком значении родствен макаму....Большой энциклопедический словарь III
- маком—МАКОМ в узбекской и таджикской музыке большой вокальноинструментальный цикл сюита единый комплекс из маком образует шашмаком. В широком значении родствен макаму....Большой Энциклопедический словарь V
- маком—а ч.i Одне з понять в узбецькй таджицькй професональнй музиц усно традиц регональний рзновид макама. Сютний цикл з завершених музичних творв узбецько таджицько класичн...Великий тлумачний словник (ВТС) сучасної української мови
- маком—корень МАК окончание ОМ Основа слова МАКВычисленный способ образования слова Бессуфиксальный или другой МАК ОМ Слово Маком содержит следующие морфемы или части прис...Морфемный разбор слова по составу
- маком—Начальная форма Маком единственное число мужской род неодушевленное родительный падеж...Морфологический разбор существительных
- маком—. Узбецько таджицький рзновид макама де сформувалась система з шести ладв шашмаком в якй кожний лад ма власну назву символзу певну яксть бузурук велич монументальнст...Музичні терміни
- маком—в узбекской и таджикской музыке основа мелодий а песен. В узбекской и таджикской народнопрофессиональной классической музыке устной традиции большой цикл сюита из законче...Музыкальный словарь
- маком—маком маком а жанр узбекской и таджикской музыки...Орфографический словарь
- маком—Орфографическая запись слова маком Ударение в слове маком Деление слова на слоги перенос слова маком Фонетическая транскрипция слова маком [мком] Характеристика всех зву...Полный фонетический разбор слов
- маком—Халд. Сокровенное место во фразеологии Зохара скрытый участок относящийся ли к священному алтарю во храме к Утробе Мира ли к человеческому ли лону. Каббалистический терми...Религиозные термины
- маком—маком а жанр узбекской и таджикской музыкиem Синонимы жанр музыка...Русский орфографический словарь
- маком—макомСинонимы жанр музыка...Русское словесное ударение
- маком—маком музыка жанр Словарь русских синонимов. маком см. нет Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. М. Русский язык.З. Е. Александрова. маком сущ. кол...Словарь синонимов II
- маком—маком музыка жанр...Словарь синонимов
- маком—тадж. узб. музичний лад у традицйнй професональнй музиц таджикв та узбекв. . Музичний твр заснований на ладах маком....Словник іншомовних слів
- маком—маком тадж. узб. музичний лад у традицйнй професональнй музиц таджикв та узбекв. . Музичний твр заснований на ладах маком....Словник іншомовних слів Мельничука
- маком—МАКОМ в узбекской и таджикской музыке большой вокальноинструментальный цикл сюита единый комплекс из маком образует шашмаком. В широком значении родствен макаму....Современный энциклопедический словарь
- маком—а ч. Одне з понять в узбецькй таджицькй професональнй музиц усно традиц регональний рзновид макама. Сютний цикл з завершених музичних творв узбецько таджицько класичн...Толковый словарь украинского языка
- маком—Ударение в слове макомУдарение падает на букву оБезударные гласные в слове маком...Ударение и правописание
- маком—Мак Комма Кома Ком Амок Акм Ока Маком Мао Мка...Электронный словарь анаграмм русского языка
- маком—МАКОМ в узбекской и таджикской музыке большой вокальноинструментальный цикл сюита единый комплекс из маком образует шашмаком. В широком значении родствен макаму....Энциклопедический словарь естествознания