КАДЕНЦИЯ
(итал. cadenza, от лат. cado - падаю, оканчиваюсь), каданс (франц. cadence).
1)Заключительный гармонич. (а также мелодич.) оборот, завершающий муз. построение и придающий ему законченность, цельность. В мажоро-минорной тональной системе 17-19 вв. в К. обычно сочетаются метроритмич. опорность (напр., метрич. акцент в 8-м или 4-м такте простого периода) и остановка на одной из наиболее важных в функциональном отношении гармоний (на I, V, реже на IV ступени, иногда и на др. аккордах). Полные, т. е. заканчивающиеся на тонике (Т), К. по аккордовому составу подразделяются на автентические (V-I) и плагальные (IV-I). К. является совершенной, если T появляется в мелодич. положении примы, в тяжёлом такте, после доминанты (D) или субдоминанты (S) в осн. виде, а не в обращении. Если одно из этих условий отсутствует, К. считается несовершенной. К., заканчивающиеся на D (или S), наз. половинными (напр., I-V, II-V, VI-V, I-IV); разновидностью половинной автентич. К. можно считать т. н. фригийский каданс (заключит. оборот типа IV6-V в гармонич. миноре). Особый вид составляют т. н. прерванные (ложные) К. - нарушение автентич. К. вследствие замены тонич. трезвучия др. аккордом (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16 и др.).
Полные каденцииПоловинные каденции. Фригийский кадансПрерванные каденции
По местоположению в муз. форме (напр., в периоде) различают К. срединные (внутри построения, чаще типа I-V или IV-V), заключительные (в конце осн. части построения, обычно V-I) и до-полнительные (присоединяемые после заключит.К., т. е. оборотов V-I или IV-I).
Гармонич. формулам-К. исторически предшествуют одноголосные мелодич. заключения (т. е. в сущности К.) в ладовой системе позднего средневековья и Возрождения (см. Средневековые лады), т. н. клаузулы (от лат. claudere - заключать). Клаузула охватывает звуки: антипенультим (antepaenultima; предшествующий предпоследнему), пенультим (paenultima; предпоследний) и ультим (ultima; последний); наиболее важны из них пенультим и ультим. Клаузула на финалисе (finalis) считалась совершенной К. (clausula perfecta), на всяком другом тоне - несовершенной (clausula imperfecta). Наиболее часто встречавшиеся клаузулы были классифицированы как "дискантовая" или сопрановая (VII-I), "альтовая" (V-V), "теноровая" (II-I), впрочем, не закреплявшиеся за соответствующими голосами, и с сер. 15 в. "басовая" (V-I). Обычное для старых ладов уклонение от вводнотонового шага VII-I дало т. н. "клаузулу Ландино" (или впоследствии "каденцию Ландино"; VII-VI-I). Одновременное сочетание этих (и сходных) мелодич. К. составило каденционные аккордовые последования:
КлаузулыКондукт "Quis tibi Christe meritas". 13 в.Г. дe Mашо. Мотет. 14 в.Г. Монах. Трёхголосная инструментальная пьеса. 15 в.Й. Окегем. Missa sine nomina, Kyrie. 15 в.
Возникший подобным образом гармонич. оборот V-I стал всё более систематически применяться в заключит. К. (со 2-й пол. 15 в. и особенно в 16 в. наряду с плагальной, "церковной", К. IV-I). Итал. теоретики 16 в. ввели и сам термин "К.".
Начиная примерно с 17 в. каденционный оборот V-I (вместе с его "инверсией" IV-I) пронизывает собой не только заключение пьесы или её части, но и все её построения. Это обусловило новую структуру лада и гармонии (её иногда наз. каденционной гармонией - Kadenzharmonik).
Глубокое теоретическое обоснование системы гармонии через анализ её ядра - автентич. К. - принадлежит Ж. Ф. Рамо. Он объяснил муз.-логич. отношения аккордов гармонич. К., опираясь на естеств. предпосылки, заложенные в самой природе муз. звука: доминантовый звук содержится в составе звука тоники и, т. о., как бы порождается им; переход же доминанты в тонику есть возвращение производного (порождённого) элемента к своему первоисточнику. Рамо дал существующую и поныне классификацию видов К.: совершенная (parfaite, V-I), плагальная (по Рамо, "неправильная" - irregulare, IV-I), прерванная (буквально "сломанная" - rompue, V-VI, V-IV). Распространение квинтового соотношения автентической К. ("тройной пропорции" - 3:1) на другие аккорды, помимо V-I-IV (например, в секвенции типа I-IV-VII-III-VI-II-V-I), Рамо называл "имитацией К." (воспроизведение каденционной формулы в парах аккордов: I-IV, VII-III, VI-II).
М. Гауптман и затем X. Риман раскрыли диалеткику соотношения осн. аккордов классич. К. По Гауптману, внутреннее противоречие начальной тоники состоит в её "раздвоении", в том, что она находится в противоположных отношениях к субдоминанте (содержащей осн. тон тоники в качестве квинты) и к доминанте (содержащей квинту тоники в качестве осн. тона). По Риману, чередование T и D представляет собой простой недиалектич. показ тональности. При переходе же от T к S (что подобно разрешению D в Т) происходит как бы временное смещение центра тяготения. Появление D и разрешение её в T вновь восстанавливает главенство T и утверждает его уже на более высоком уровне.
Б. В. Асафьев объяснил К. с позиций теории интонации. Он трактует К. как обобщение характерных элементов лада, как комплекс стилистически индивидуальных интонационных мелогармонич. формул, выступая против механичности предустановленных "готовых росчерков", предписываемых школьной теорией и теоретич. абстракциями.
Эволюция гармонии в кон. 19 и в 20 вв. привела к коренному обновлению формул К. Хотя К. продолжает выполнять ту же общекомпозиционную логич. функцию заключит. оборота, прежние средства реализации этой функции порой оказываются полностью заменёнными другими в зависимости от конкретного звукового материала данной пьесы (в результате правомерность применения самого термина "К." в иных случаях сомнительна). Эффект заключительности в подобного рода случаях обусловливается зависимостью средств заключения от всей звуковой структуры произведения:
M. П. Мусоргский. "Борис Годунов", действие IV.С. С. Прокофьев. "Мимолётности", No 2.
2)С 16 в. импровизируемое исполнителем или выписанное композитором виртуозное заключение сольной вокальной (оперная ария) или инструментальной муз. пьесы. В 18 в. особая форма подобной К. сложилась в инстр. концерте. До нач. 19 в. она обычно располагалась в коде, между кадансовым квартсекстаккордом и септаккордом D, возникая как украшение первой из этих гармоний. К. представляет собой как бы небольшую сольную виртуозную фантазию на темы концерта. В эпоху венских классиков сочинение К. или её импровизация во время исполнения предоставлялись исполнителю. Т. о., в строго фиксированном тексте произведения предусматривался один раздел, к-рый не устанавливался автором стабильно и мог сочиняться (импровизироваться) другим музыкантом. Впоследствии К. стали создаваться самими композиторами (начиная с Л. Бетховена). Благодаря этому К. больше сливается с формой сочинений в целом. Иногда К. выполняет и более важные функции, составляя неотъемлемую часть концепции сочинения (напр., в 3-м концерте Рахманинова). Изредка К. встречается и в др. жанрах.
Литература: 1) Смоленский С., "Мусикийская грамматика" Николая Дилецкого, (СПБ), 1910; Римский-Корсаков H. A., Учебник гармонии, СПБ, 1884-85; его же, Практический учебник гармонии, СПБ, 1886, переиздание обоих учебников: Полн. собр. соч., т. IV, М., 1960; Асафьев Б. В., Музыкальная форма как процесс, ч. 1-2, М. - Л., 1930-47, Л., 1971; Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. (в 1 ч.), Практический курс гармонии, ч. 1-2, М., 1934-35; Tюлин Ю. Н., Учение о гармонии, (Л. - M.), 1937, М., 1966; Способин И. В., Лекции по курсу гармонии, М., 1969; Mазель Л. A., Проблемы классической гармонии, М., 1972; Zаr1inо G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 51), Venetia, 1558, факс. изд., N. Y., 1965, рус. пер. главы "О каденции" см. в сб.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, сост. В. П. Ше-стаков, М., 1966, с. 474-476; Rameau J. Ph., Traitй de l'harmonie..., P., 1722; его же, Gйnйration harmonique, P., 1737; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853; Riemann H., Musikalische Synta-xis, Lpz., 1877; его же, Systematische Modulationslehre..., Hamburg, 1887; рус. пер.: Систематическое учение о модуляции как основа учения о музыкальных формах, М. - Лейпциг, 1898; его же, Vereinfachte Harmonielehre..., В., 1893 (рус. пер. - Упрощённая гармония или учение о тональных функциях аккордов, М., 1896, М. - Лейпциг, 1901); Сasе11а А., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1919), engl, transl., L., 1923; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1925-1926; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1937; Сhоminski J. M., Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1958-1962; Stockhausen К., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, в его кн.: "Texte...", Bd 2, Kцln, 1964, S. 170- 206; Homan F. W., Final and internal cadential patterns in Gregorian chant, "JAMS", v. XVII, No 1, 1964; Dah1haus С., Untersuchungen ьber die Entstehung der harmonischen Tonalitдt, Kassel - (u. a.), 1968. См. также лит. при статье Гармония.
2) Schering A., Die freie Kadenz im Instrumentalkonzert des 18. Jahrh., "Kongress der Internationalen Musikgesellschaft", Basilea, 1906; Knцdt H., Zur Entwicklungsgeschichte der Kadenzen im Instrumentalkonzert, "SIMG", XV, 1914, S. 375; Stockhausen R., Die Kadenzen zu den Klavierkonzerten der Wiener Klassiker, W., 1936; Misch L., Beethovens-Studien, В., 1950.
Ю. H. Холопов.
1)Заключительный гармонич. (а также мелодич.) оборот, завершающий муз. построение и придающий ему законченность, цельность. В мажоро-минорной тональной системе 17-19 вв. в К. обычно сочетаются метроритмич. опорность (напр., метрич. акцент в 8-м или 4-м такте простого периода) и остановка на одной из наиболее важных в функциональном отношении гармоний (на I, V, реже на IV ступени, иногда и на др. аккордах). Полные, т. е. заканчивающиеся на тонике (Т), К. по аккордовому составу подразделяются на автентические (V-I) и плагальные (IV-I). К. является совершенной, если T появляется в мелодич. положении примы, в тяжёлом такте, после доминанты (D) или субдоминанты (S) в осн. виде, а не в обращении. Если одно из этих условий отсутствует, К. считается несовершенной. К., заканчивающиеся на D (или S), наз. половинными (напр., I-V, II-V, VI-V, I-IV); разновидностью половинной автентич. К. можно считать т. н. фригийский каданс (заключит. оборот типа IV6-V в гармонич. миноре). Особый вид составляют т. н. прерванные (ложные) К. - нарушение автентич. К. вследствие замены тонич. трезвучия др. аккордом (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16 и др.).
Полные каденцииПоловинные каденции. Фригийский кадансПрерванные каденции
По местоположению в муз. форме (напр., в периоде) различают К. срединные (внутри построения, чаще типа I-V или IV-V), заключительные (в конце осн. части построения, обычно V-I) и до-полнительные (присоединяемые после заключит.К., т. е. оборотов V-I или IV-I).
Гармонич. формулам-К. исторически предшествуют одноголосные мелодич. заключения (т. е. в сущности К.) в ладовой системе позднего средневековья и Возрождения (см. Средневековые лады), т. н. клаузулы (от лат. claudere - заключать). Клаузула охватывает звуки: антипенультим (antepaenultima; предшествующий предпоследнему), пенультим (paenultima; предпоследний) и ультим (ultima; последний); наиболее важны из них пенультим и ультим. Клаузула на финалисе (finalis) считалась совершенной К. (clausula perfecta), на всяком другом тоне - несовершенной (clausula imperfecta). Наиболее часто встречавшиеся клаузулы были классифицированы как "дискантовая" или сопрановая (VII-I), "альтовая" (V-V), "теноровая" (II-I), впрочем, не закреплявшиеся за соответствующими голосами, и с сер. 15 в. "басовая" (V-I). Обычное для старых ладов уклонение от вводнотонового шага VII-I дало т. н. "клаузулу Ландино" (или впоследствии "каденцию Ландино"; VII-VI-I). Одновременное сочетание этих (и сходных) мелодич. К. составило каденционные аккордовые последования:
КлаузулыКондукт "Quis tibi Christe meritas". 13 в.Г. дe Mашо. Мотет. 14 в.Г. Монах. Трёхголосная инструментальная пьеса. 15 в.Й. Окегем. Missa sine nomina, Kyrie. 15 в.
Возникший подобным образом гармонич. оборот V-I стал всё более систематически применяться в заключит. К. (со 2-й пол. 15 в. и особенно в 16 в. наряду с плагальной, "церковной", К. IV-I). Итал. теоретики 16 в. ввели и сам термин "К.".
Начиная примерно с 17 в. каденционный оборот V-I (вместе с его "инверсией" IV-I) пронизывает собой не только заключение пьесы или её части, но и все её построения. Это обусловило новую структуру лада и гармонии (её иногда наз. каденционной гармонией - Kadenzharmonik).
Глубокое теоретическое обоснование системы гармонии через анализ её ядра - автентич. К. - принадлежит Ж. Ф. Рамо. Он объяснил муз.-логич. отношения аккордов гармонич. К., опираясь на естеств. предпосылки, заложенные в самой природе муз. звука: доминантовый звук содержится в составе звука тоники и, т. о., как бы порождается им; переход же доминанты в тонику есть возвращение производного (порождённого) элемента к своему первоисточнику. Рамо дал существующую и поныне классификацию видов К.: совершенная (parfaite, V-I), плагальная (по Рамо, "неправильная" - irregulare, IV-I), прерванная (буквально "сломанная" - rompue, V-VI, V-IV). Распространение квинтового соотношения автентической К. ("тройной пропорции" - 3:1) на другие аккорды, помимо V-I-IV (например, в секвенции типа I-IV-VII-III-VI-II-V-I), Рамо называл "имитацией К." (воспроизведение каденционной формулы в парах аккордов: I-IV, VII-III, VI-II).
М. Гауптман и затем X. Риман раскрыли диалеткику соотношения осн. аккордов классич. К. По Гауптману, внутреннее противоречие начальной тоники состоит в её "раздвоении", в том, что она находится в противоположных отношениях к субдоминанте (содержащей осн. тон тоники в качестве квинты) и к доминанте (содержащей квинту тоники в качестве осн. тона). По Риману, чередование T и D представляет собой простой недиалектич. показ тональности. При переходе же от T к S (что подобно разрешению D в Т) происходит как бы временное смещение центра тяготения. Появление D и разрешение её в T вновь восстанавливает главенство T и утверждает его уже на более высоком уровне.
Б. В. Асафьев объяснил К. с позиций теории интонации. Он трактует К. как обобщение характерных элементов лада, как комплекс стилистически индивидуальных интонационных мелогармонич. формул, выступая против механичности предустановленных "готовых росчерков", предписываемых школьной теорией и теоретич. абстракциями.
Эволюция гармонии в кон. 19 и в 20 вв. привела к коренному обновлению формул К. Хотя К. продолжает выполнять ту же общекомпозиционную логич. функцию заключит. оборота, прежние средства реализации этой функции порой оказываются полностью заменёнными другими в зависимости от конкретного звукового материала данной пьесы (в результате правомерность применения самого термина "К." в иных случаях сомнительна). Эффект заключительности в подобного рода случаях обусловливается зависимостью средств заключения от всей звуковой структуры произведения:
M. П. Мусоргский. "Борис Годунов", действие IV.С. С. Прокофьев. "Мимолётности", No 2.
2)С 16 в. импровизируемое исполнителем или выписанное композитором виртуозное заключение сольной вокальной (оперная ария) или инструментальной муз. пьесы. В 18 в. особая форма подобной К. сложилась в инстр. концерте. До нач. 19 в. она обычно располагалась в коде, между кадансовым квартсекстаккордом и септаккордом D, возникая как украшение первой из этих гармоний. К. представляет собой как бы небольшую сольную виртуозную фантазию на темы концерта. В эпоху венских классиков сочинение К. или её импровизация во время исполнения предоставлялись исполнителю. Т. о., в строго фиксированном тексте произведения предусматривался один раздел, к-рый не устанавливался автором стабильно и мог сочиняться (импровизироваться) другим музыкантом. Впоследствии К. стали создаваться самими композиторами (начиная с Л. Бетховена). Благодаря этому К. больше сливается с формой сочинений в целом. Иногда К. выполняет и более важные функции, составляя неотъемлемую часть концепции сочинения (напр., в 3-м концерте Рахманинова). Изредка К. встречается и в др. жанрах.
Литература: 1) Смоленский С., "Мусикийская грамматика" Николая Дилецкого, (СПБ), 1910; Римский-Корсаков H. A., Учебник гармонии, СПБ, 1884-85; его же, Практический учебник гармонии, СПБ, 1886, переиздание обоих учебников: Полн. собр. соч., т. IV, М., 1960; Асафьев Б. В., Музыкальная форма как процесс, ч. 1-2, М. - Л., 1930-47, Л., 1971; Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. (в 1 ч.), Практический курс гармонии, ч. 1-2, М., 1934-35; Tюлин Ю. Н., Учение о гармонии, (Л. - M.), 1937, М., 1966; Способин И. В., Лекции по курсу гармонии, М., 1969; Mазель Л. A., Проблемы классической гармонии, М., 1972; Zаr1inо G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 51), Venetia, 1558, факс. изд., N. Y., 1965, рус. пер. главы "О каденции" см. в сб.: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, сост. В. П. Ше-стаков, М., 1966, с. 474-476; Rameau J. Ph., Traitй de l'harmonie..., P., 1722; его же, Gйnйration harmonique, P., 1737; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853; Riemann H., Musikalische Synta-xis, Lpz., 1877; его же, Systematische Modulationslehre..., Hamburg, 1887; рус. пер.: Систематическое учение о модуляции как основа учения о музыкальных формах, М. - Лейпциг, 1898; его же, Vereinfachte Harmonielehre..., В., 1893 (рус. пер. - Упрощённая гармония или учение о тональных функциях аккордов, М., 1896, М. - Лейпциг, 1901); Сasе11а А., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1919), engl, transl., L., 1923; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1925-1926; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1937; Сhоminski J. M., Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1958-1962; Stockhausen К., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, в его кн.: "Texte...", Bd 2, Kцln, 1964, S. 170- 206; Homan F. W., Final and internal cadential patterns in Gregorian chant, "JAMS", v. XVII, No 1, 1964; Dah1haus С., Untersuchungen ьber die Entstehung der harmonischen Tonalitдt, Kassel - (u. a.), 1968. См. также лит. при статье Гармония.
2) Schering A., Die freie Kadenz im Instrumentalkonzert des 18. Jahrh., "Kongress der Internationalen Musikgesellschaft", Basilea, 1906; Knцdt H., Zur Entwicklungsgeschichte der Kadenzen im Instrumentalkonzert, "SIMG", XV, 1914, S. 375; Stockhausen R., Die Kadenzen zu den Klavierkonzerten der Wiener Klassiker, W., 1936; Misch L., Beethovens-Studien, В., 1950.
Ю. H. Холопов.
Синонимы:
вставка, каданс, каденца, оборот, фантазия
- каденция—итал. cadenza от лат. cado падаю оканчиваюсь гармонический или мелодический оборот завершающий музыкальное построение и придающий ему законченность цельность. Называетс...Большая Советская энциклопедия II
- каденция—ж. муз.cadencia f...Большой русско-испанский словарь
- каденция—сущ. жен. рода...Большой русско-украинский словарь
- каденция—ж. муз. cadence f...Большой русско-французский словарь
- каденция—ж. муз.cadence f вставка каданс каденца оборот фантазия...Большой французско-русский и русско-французский словарь
- каденция—КАДЕНЦИЯ итал. cadenza от лат. cado падаю оканчиваюсь каданс гармоничный или мелодичный оборот завершающий музыкальное построение и сообщающий ему большую или меньшую ...Большой Энциклопедический словарь V
- каденция—итальянское cadenza позднелатинское cadentia от латинского cadere падать каданс французское cadence мелодический или гармонический оборот завершающий любое музыкальное ...Иллюстрированный энциклопедический словарь
- каденция—.strong Каданс падение несколько расплывчатое стиховедческое понятие соответствующее по существу понятию ритмической инерции см. Ритмика т. е. той или иной системе управл...Литературная энциклопедия
- каденция—. Каданс падение несколько расплывчатое стиховедческое понятие соответствующее по существу понятию ритмической инерции см. Ритмика т. е. той или иной системе управляющей ...Литературная энциклопедия II
- каденция—. Каданс падение несколько расплывчатое стиховедческое понятие соответствующее по существу понятию ритмической инерции см. Ритмика т. е. той или иной системе управляющей ...Литературная энциклопедия (в 11 томах, 1929-1939)
- каденция—и ж. муз.em Гармонический оборот завершающий музыкальное произведение или его часть подчеркивающий композиционную целостность произведения.В произведениях для какогол. ин...Малый академический словарь
- каденция—корень КАДЕНЦИ окончание Я Основа слова КАДЕНЦИВычисленный способ образования слова Бессуфиксальный или другой КАДЕНЦИ Я Слово Каденция содержит следующие морфемы ил...Морфемный разбор слова по составу
- каденция—Начальная форма Каденция единственное число женский род именительный падеж неодушевленное...Морфологический разбор существительных
- каденция—Если вам придется слушать в концертном зале или по телевизору концерт для фортепиано скрипки или виолончели с оркестром обратите внимание на конец его первой части. Зву...Музыкальный словарь
- каденция—каденция ж. Гармонический оборот завершающий музыкальное произведение или его часть каданс. Вставка виртуозного характера в инструментальном концерте представляющая соб...Новый толково-словообразовательный словарь русского языка
- каденция—каденция каденция и...Орфографический словарь
- каденция—u жu Р.u Д.u Пр.u каденции мн.u каденции Р.u каденций вставка каданс каденца оборот фантазия...Орфографический словарь русского языка
- каденция—каденция каденции каденции каденций каденции каденциям каденцию каденции каденцией каденциею каденциями каденции каденциях...Полная акцентуированная парадигма по Зализняку
- каденция—Орфографическая запись слова каденция Ударение в слове каденция Деление слова на слоги перенос слова каденция Фонетическая транскрипция слова каденция [кдэна] Характерис...Полный фонетический разбор слов
- каденция—каденция иСинонимы вставка каданс каденца оборот фантазия...Русский орфографический словарь
- каденция—Ж xs. kadensiya . musiqi frazasna tamamlayc v ya fasil xarakteri vern harmonik ifad . orkestrin mayiti olmadan solist trfindn sntkarlqla ifa ediln musiqi paras....Русско-азербайджанский словарь
- каденция—каденция ж. муз. лит.icadence...Русско-английский словарь
- каденция—каденция ж. муз. . гармонический оборот cadence . сольная вставка в концерте с оркестром cadenza....Русско-английский словарь II
- каденция—cadence...Русско-английский словарь по электронике
- каденция—Кадэнцыя...Русско-белорусский словарь
- каденция—муз. лит.i кадэнцыя жен.i...Русско-белорусский словарь II
- каденция—каде Синонимы вставка каданс каденца оборот фантазия...Русско-ивритский словарь
- каденция—ж. муз. каденция . кандайдыр музыкалык блкк корутунду мнзн берч гармониялык ык . музыкалык чыгарманын бтр алдындагы экилентип ойнолгон же ырдалган жери....Русско-киргизский словарь
- каденция—Синонимы вставка каданс каденца оборот фантазия...Русско-китайский словарь
- каденция—kadence...Русско-латышский словарь
- каденция—ж музu литu cadncia f вставка каданс каденца оборот фантазия...Русско-португальский словарь
- каденция—kadence...Русско-чешский словарь
- каденция—Kadents...Русско-эстонский словарь
- каденция—каденция и [дэ\]Синонимы вставка каданс каденца оборот фантазия...Русское словесное ударение
- каденция—каденция ит. cadenza муз.em иначе каданс гармонический или мелодический оборот завершающий муз.em произведение его часть или отдельное построение виртуозный пассаж ил...Словарь иностранных слов русского языка
- каденция—каденция оборот каданс каденца фантазия Словарь русских синонимов. каденция сущ. колво синонимов вставка каданс каденца оборот фантазия Словарь синонимов ASIS....Словарь синонимов II
- каденция—каденция оборот каданс каденца фантазия...Словарь синонимов
- каденция—КАДЕНЦИЯ ит. cadenca от cadere падать понятие характеризующее при оценке выступлений по выездке завершенность законченность движений л. сильный толчок высокий вынос и пл...Словарь-справочник по коневодству и конному спорту
- каденция—КАДЕНЦИЯ итал . cadenza от лат. cado падаю оканчиваюсь каданс гармоничный или мелодичный оборот завершающий музыкальное построение и сообщающий ему большую или меньшую ...Современный энциклопедический словарь
- каденция—судовае пасяджэнне...Старабеларускі лексікон
- каденция—каденция [ит. cadenza] муз. иначе каданс гармонический или мелодический оборот завершающий муз. произведение его часть или отдельное построение виртуозный пассаж или ...Толковый словарь иностранных слов
- каденция—КАДЕНЦИЯ каденции ж. ит. cadenza. . Гармонический оборот заканчивающий собой музыкальную пьесу или прерывающий ее в момент перехода композиционного расчленения муз. Тако...Толковый словарь русского языка II
- каденция—КАДЕНЦИЯ ж. Гармонический оборот завершающий музыкальное произведение или его часть каданс. Вставка виртуозного характера в инструментальном концерте представляющая соб...Толковый словарь русского языка
- каденция—Ударение в слове каденцияУдарение падает на букву еБезударные гласные в слове каденция...Ударение и правописание
- каденция—Каденция. Термн скликання парламенту сойму. так сказати б якраз сим тром недлям треба завдячити що парлямент лишаючи за собою яксь закони може майже з вдоволенм глянути ...Українська літературна мова на Буковині
- каденция—Rzeczownik каденция f Muzyczny Literacki kadencja f...Универсальный русско-польский словарь
- каденция—каденция каденции каденции каденций каденции каденциям каденцию каденции каденцией каденциею каденциями каденции каденциях Источник Полная акцентуированная парадигма по А...Формы слова
- каденция—Нед Нация Наци Накид Надя Кница Кина Кения Кен Кед Кеа Канди Канд Кан Каин Каденция Иня Инк Инд Иена Идея Ида Еда Нея Ника Ниц Цадик Цена Днк Динка Дин Диен Дея Ден Цея Ц...Электронный словарь анаграмм русского языка
- каденция—КАДЕНЦИЯмузыкальный термин употребляемый в двух значениях свободная виртуозная богато орнаментированная вставка в музыкальное произведение преимущественно в итальянской ...Энциклопедия Кольера II