ЗАТАКТ
(итал. anacrusi, франц. anacrouse, нем. Auftakt, англ. upbeat).
1)Начало муз. произведения со слабого времени. В простых размерах З. обычно не превышает половины такта. В сложных размерах З. может начинаться и с относительно сильной доли и занимать более половины такта. З. образуется также внутри муз. произведения, перед к.-л. частью или построением, если предшествовавшее ему муз. построение заканчивается на сильном времени этого такта. Образование З. связано с метрич. структурой мелодии, в основе к-рой лежит ямбич. (в широком понимании) стопа, т.е. переход от слабого времени к сильному. Поэтому тактовая черта в такой стопе располагается в середине мотива, перед его сильной долей. Начинающиеся с З.одночастные муз. произв. или части циклич. сочинений обычно завершаются неполным заключит. тактом, к-рый в сумме с З. образует целый такт, уравновешивая этим форму муз. произведения. Традиц. школа теории музыки придерживалась того взгляда, что в основе муз. формы вообще и соединения её элементов в частности лежит хореич. принцип, т.е. переход от сильного времени к слабому. В связи с этим до нач. 19 в. различался короткий и долгий З. Короткий З. считался всего лишь "приставкой" к начальному такту, поэтому произв. с таким З. завершались полным тактом. В случаях же, когда в мелодии имелся долгий З., такой такт рассматривался, как неполный. Обычно для его заполнения принимались специальные меры, напр. расширение начального мотива, сохранение долгого З. только в мелодии при начале сопровождающих голосов с предшествующей сильной доли, иногда - заполнение "недостающей" сильной доли паузой. С нач. 19 в. от такого заполнения отказались. В противовес прежним представлениям Ж. Ж. де Моминьи в 1806 указал на основополагающее значение затактовости при образовании мотивов и построении формы. Его идея была развита представителями функциональной школы во главе с X. Риманом. Последний выдвинул ямбический принцип структуры музыкальной формы, начиная с её первичного эмбриона, отвечающего формуле
т.е. переходу от слабого времени к сильному. Эта теория верно указала на значение для муз. развития ямбич. импульса, однако она также оказалась односторонней, отвергая наличие интонаций (мотивов) хореич. структуры или допуская их лишь как исключение. В действительности эти два начала в музыке практически равноправны и дополняют друг друга.
2)Предупредительный жест (взмах; рус. также ауфтакт) дирижёра перед началом исполнения, сосредоточивающий внимание музыкантов; равен одной доле такта. Непосредственно предшествует следующей заполненной музыкой доле, независимо от того, является ли она ударной. В хоровой практике одновременно указывает, что певцы должны произвести вдох перед началом исполнения.
Литература: Способин И., Музыкальная форма, М., 1958, с. 69-72; Mазель Л., Строение музыкальных произведений, М., 1960, с. 72-93; Мазель Л. A., Цуккерман В. A., Анализ музыкальных произведений, М., 1967, с. 142-44, 158-60, 176- 181; Mоmigny J. J. de, Cours complet d'harmonie et de composition..., v. 1-3, P., 1806; Lussy M., Le rythme musical, P., 1883, 1911; его же, Die Correlation zwischen Takt und Rhythmus, "Vierteljahrschrift fьr Musikwissenschaft", I, 1885; Riemann H., Musikalische Dynamik und Agogik, Heidelberg - St. Petersburg, 1884 (рус. пер. - M., 1892, 1929); его же, System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903.В. А. Вахромеев.
1)Начало муз. произведения со слабого времени. В простых размерах З. обычно не превышает половины такта. В сложных размерах З. может начинаться и с относительно сильной доли и занимать более половины такта. З. образуется также внутри муз. произведения, перед к.-л. частью или построением, если предшествовавшее ему муз. построение заканчивается на сильном времени этого такта. Образование З. связано с метрич. структурой мелодии, в основе к-рой лежит ямбич. (в широком понимании) стопа, т.е. переход от слабого времени к сильному. Поэтому тактовая черта в такой стопе располагается в середине мотива, перед его сильной долей. Начинающиеся с З.одночастные муз. произв. или части циклич. сочинений обычно завершаются неполным заключит. тактом, к-рый в сумме с З. образует целый такт, уравновешивая этим форму муз. произведения. Традиц. школа теории музыки придерживалась того взгляда, что в основе муз. формы вообще и соединения её элементов в частности лежит хореич. принцип, т.е. переход от сильного времени к слабому. В связи с этим до нач. 19 в. различался короткий и долгий З. Короткий З. считался всего лишь "приставкой" к начальному такту, поэтому произв. с таким З. завершались полным тактом. В случаях же, когда в мелодии имелся долгий З., такой такт рассматривался, как неполный. Обычно для его заполнения принимались специальные меры, напр. расширение начального мотива, сохранение долгого З. только в мелодии при начале сопровождающих голосов с предшествующей сильной доли, иногда - заполнение "недостающей" сильной доли паузой. С нач. 19 в. от такого заполнения отказались. В противовес прежним представлениям Ж. Ж. де Моминьи в 1806 указал на основополагающее значение затактовости при образовании мотивов и построении формы. Его идея была развита представителями функциональной школы во главе с X. Риманом. Последний выдвинул ямбический принцип структуры музыкальной формы, начиная с её первичного эмбриона, отвечающего формуле
т.е. переходу от слабого времени к сильному. Эта теория верно указала на значение для муз. развития ямбич. импульса, однако она также оказалась односторонней, отвергая наличие интонаций (мотивов) хореич. структуры или допуская их лишь как исключение. В действительности эти два начала в музыке практически равноправны и дополняют друг друга.
2)Предупредительный жест (взмах; рус. также ауфтакт) дирижёра перед началом исполнения, сосредоточивающий внимание музыкантов; равен одной доле такта. Непосредственно предшествует следующей заполненной музыкой доле, независимо от того, является ли она ударной. В хоровой практике одновременно указывает, что певцы должны произвести вдох перед началом исполнения.
Литература: Способин И., Музыкальная форма, М., 1958, с. 69-72; Mазель Л., Строение музыкальных произведений, М., 1960, с. 72-93; Мазель Л. A., Цуккерман В. A., Анализ музыкальных произведений, М., 1967, с. 142-44, 158-60, 176- 181; Mоmigny J. J. de, Cours complet d'harmonie et de composition..., v. 1-3, P., 1806; Lussy M., Le rythme musical, P., 1883, 1911; его же, Die Correlation zwischen Takt und Rhythmus, "Vierteljahrschrift fьr Musikwissenschaft", I, 1885; Riemann H., Musikalische Dynamik und Agogik, Heidelberg - St. Petersburg, 1884 (рус. пер. - M., 1892, 1929); его же, System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903.В. А. Вахромеев.
Синонимы:
начало
- затакт—ЗАТАКТ итал. anacrusi франц. аnасrouse нем. Auftakt англ. upbeat начало муз. произведения или к.л. его части построения со слабого времени. В начале сочинения . образует ...Большая советская энциклопедия
- затакт—итал. anacrusi франц. апасrouse нем. Auftakt англ. upbeat начало музыкального произведения или какойлибо его части построения со слабого времени. В начале сочинения З. об...Большая Советская энциклопедия II
- затакт—м. муз.anacrusis f...Большой русско-испанский словарь
- затакт—сущ. муж. родазатакт уem...Большой русско-украинский словарь
- затакт—ЗАТАКТ начало музыкального произведения или его части со слабого времени слабой доли образующее неполный такт. См. Такт....Большой энциклопедический словарь III
- затакт—ЗАТАКТ начало музыкального произведения или его части со слабого времени слабой доли образующее неполный Такт. См. Такт....Большой Энциклопедический словарь V
- затакт—у ч.i муз.i Неповний такт до першо тактово риски з якого починаться музична фраза або мелодя....Великий тлумачний словник (ВТС) сучасної української мови
- затакт—затакт у...Дзвона чи дзвону? або -А (-Я) чи -У (-Ю) в родовому відмінку
- затакт—а м. муз.em Неполный такт с которого начинается музыкальная фраза мелодия.Синонимы начало...Малый академический словарь
- затакт—приставка ЗА корень ТАКТ нулевое окончаниеОснова слова ЗАТАКТВычисленный способ образования слова Приставочный или префиксальный ЗА ТАКТ Слово Затакт содержит следую...Морфемный разбор слова по составу
- затакт—Начальная форма Затакт винительный падеж единственное число мужской род неодушевленное...Морфологический разбор существительных
- затакт—. Неповний такт з якого починаться мелодя музична фраза або твр. З. переду повному такту. . Див. Ауфтакт....Музичні терміни
- затакт—затакт м. Неполный такт ноты до первой тактовой черты в пьесах или музыкальных отрывках начинающихся не с первой доли такта в музыке. Предупредительный жест дирижера пе...Новый толково-словообразовательный словарь русского языка
- затакт—затакт затакт а муз....Орфографический словарь
- затакт—u мu мн.u затакты Р.u затактов начало...Орфографический словарь русского языка
- затакт—затакт менник чоловчого роду...Орфографічний словник української мови
- затакт—затакт затакты затакта затактов затакту затактам затакт затакты затактом затактами затакте затактах...Полная акцентуированная парадигма по Зализняку
- затакт—Орфографическая запись слова затакт Ударение в слове затакт Деление слова на слоги перенос слова затакт Фонетическая транскрипция слова затакт [зтакт] Характеристика все...Полный фонетический разбор слов
- затакт—затакт а муз.em Синонимы начало...Русский орфографический словарь
- затакт—М mus. yarmtakt....Русско-азербайджанский словарь
- затакт—Затакт...Русско-белорусский словарь
- затакт—муз.i затакт муж.i...Русско-белорусский словарь II
- затакт—ruq xiojiСинонимы начало...Русско-китайский словарь
- затакт—uztakts...Русско-латышский словарь
- затакт—Слабая доля в начале песни...Словарь для разгадывания и составления сканвордов
- затакт—ЗАТАКТ муз. терм. Начало напева. Словарь иностранных слов вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н. начало...Словарь иностранных слов русского языка
- затакт—затакт сущ. колво синонимов начало Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин. . Синонимы начало...Словарь синонимов II
- зата́кт—ЗАТАКТ у ч. муз. Неповний такт до першо тактово риски з якого починаться музична фраза або мелодя На затакт з трохи помтним пдскоком прослизнути вперед на низьких пвпал...Словник української мови в 11 томах
- затакт—ЗАТАКТ начало музыкального произведения или его части со слабого времени слабой доли образующее неполный такт. См. Такт....Современный энциклопедический словарь
- затакт—ЗАТАКТ затакта м. муз. Одна или несколько нот стоящие впереди начального такта см. такт ....Толковый словарь русского языка II
- затакт—ЗАТАКТ м. Неполный такт ноты до первой тактовой черты в пьесах или музыкальных отрывках начинающихся не с первой доли такта в музыке. Предупредительный жест дирижера пе...Толковый словарь русского языка
- затакт—у ч. муз. Неповний такт до першо тактово риски з якого починаться музична фраза або мелодя....Толковый словарь украинского языка
- затакт—Ударение в слове затактУдарение падает на букву аБезударные гласные в слове затакт...Ударение и правописание
- затакт—затакт затакты затакта затактов затакту затактам затакт затакты затактом затактами затакте затактах Источник Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку . Синони...Формы слова
- затакт—Зак Закат Затакт Акт Азат Татка Тата Такт Таз Кат...Электронный словарь анаграмм русского языка
- затакт—ЗАТАКТ начало музыкального произведения или его части со слабого времени слабой доли образующее неполный такт. См. Такт....Энциклопедический словарь естествознания