ГОЛОСОВЕДЕНИЕ
(нем. Stimmfьhrung, англ. part-writing, voice-leading (в США), франц. conduite des voix) - движение отдельного голоса и всех голосов вместе в многоголосном музыкальном произведении при переходе от одного сочетания звуков к другому, иначе говоря, общий принцип развития мелодич. линий (голосов), из к-рых складывается муз. ткань (фактура) произведения.
Особенности Г. зависят от стилистич. принципов композитора, целых композиторских школ и творч. направлений, а также от того, для какого состава исполнителей написано данное сочинение. В широком плане Г. подчинено как мелодич., так и гармонич. закономерностям. На ведении отд. голоса сказываются местоположение его в муз. ткани (верхний, нижний, средний и т.п.) и исполнит. возможности инструмента, к-рому поручено его исполнение.
По соотношению голосов различают Г. прямое, косвенное и противоположное. Прямое (разновидность - параллельное) движение характеризуется единым восходящим или нисходящим направлением движения во всех голосах, косвенное - оставлением одного или нескольких голосов на неизм. высоте, противоположное - разл. направлением движущихся голосов (в чистом виде возможно только в двухголосии, при большем числе голосов обязательно сочетается с прямым или косвенным движением).
Каждый голос может двигаться поступенно или скачком. Поступенное движение обеспечивает наибольшую плавность и связность созвучий; секундовые смещения всех голосов способны сделать естественным даже последование гармонически-удалённых друг от друга созвучий. Особая плавность достигается при косвенном движении, когда выдерживается общий тон аккордов, прочие же голоса движутся на близкие расстояния.
В зависимости от типа взаимосвязи одновременно звучащих голосов различают Г. гармоническое, гетерофонно-подголосочное и полифоническое.
Гармоническое Г.связано с аккордовой, хоральной (см. Хорал) фактурой, к-рую отличает единство ритма всех голосов. Оптимальное исторически сложившееся число голосов - четыре, что соответствует голосам хора: сопрано, альту, тенору и басу.Голоса эти могут удваиваться. Соединение аккордов при косвенном движении носит название гармония., при прямом и противоположном - мелодич. соединения. Часто гармонич. Г. подчинено сопровождению ведущей мелодии (обычно в верхнем голосе) и относится к т.н. гомофонно-гармонич. складу (см. Гомофония).
Гетерофонно-подголосочное Г.(см. Гетерофония) характеризуется прямым (часто - параллельным) движением. В разл. голосах звучат варианты одной и той же мелодии; степень вариантности зависит от стиля и нац. своеобразия произведения. Гетерофонно- подголосочное Г. характерно для ряда муз.-стилистических явлений, напр. для григорианского хорала (Европа 11-14 вв.), ряда пар. муз. культур (в частности, для рус. протяжной песни); встречается в сочинениях композиторов, в той или иной степени использовавших подголосочные традиции нар. музыки (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский, А. П. Бородин, С. В. Рахманинов, Д. Д. Шостакович, С. С. Прокофьев, И. Ф. Стравинский и другие).
А. П. Бородин. Хор поселян из оперы "Князь Игорь".
Полифоническое Г.(см. Полифония) связано с одноврем. проведением нескольких более или менее самостоят. мелодий.
Р.Вагнер. Увертюра к опере "Нюрнбергские мейстерзингеры".
Характерной особенностью полифонич. Г. является самостоятельность ритма в каждом из голосов при косвенном их движении.
Это обеспечивает хорошую узнаваемость каждой мелодии на слух и позволяет следить за их сочетанием.
Музыканты-практики и теоретики начали проявлять внимание к Г. уже со времён раннего средневековья. Так, Гвидо д'Ареццо выступил против паралл. органума Хукбальда и в своей теории occursus сформулировал правила соединения голосов в каденциях. Последующее развитие учения о Г. непосредственно отражает эволюцию муз. искусства, его осн. стилей. До 16 в. правила Г. для разл. голосов были разными - в присоединявшемся к тенору и дисканту контратеноре (для инстр. исполнения) допускались скачки, перекрещивание с др. голосами. В 16 в. благодаря вокализации муз. ткани и применению имитаций происходит значит. "выравнивание" голосов. Мн. правила контрапункта были по существу правилами Г. - противоположное движение голосов как основа, запрещение паралл. движения и перечений, предпочтение уменьшенных интервалов увеличенным (поскольку после скачка естественным представлялось мелодич. движение в др. сторону) и т.д. (правила эти в известной степени сохранили значение и в гомофонной хоральной фактуре). Уже с 17 в. установилось различие т.н. строгого и свободного стилей. Строгий стиль характеризовался в числе прочего неизм. числом голосов в произведении, в свободном стиле оно постоянно менялось (наряду с т.н. реальными голосами появлялись дополняющие голоса и звуки), допускались многие "вольности" Г. В эпоху генерал-баса Г. постепенно освобождается от строгих правил контрапункта; в то же время наиболее мелодически развитым становится верхний голос, тогда как остальные занимают подчинённое положение. Подобное соотношение во многом сохраняется и после того, как генерал-бас перестал применяться, особенно в фп. и оркестровой музыке (по преимуществу "заполняющая" роль средних голосов), хотя с нач. 20 в. значение полифонического Г. вновь возросло.
Литература: Скребков С., Полифонический анализ, М., 1940; его же, Учебник полифонии, М., 1965; его же, Гармония в современной музыке, М., 1965; Mазель Л., О мелодии, М., 1952; Берков В., Гармония, учебник, ч. 1, М., 1962, 2 под назв.: Учебник гармонии, М., 1970; Протопопов Вл., История полифонии в ее важнейших явлениях. Русская классическая и советская музыка, М., 1962; его же, История полифонии в ее важнейших явлениях. Западно-европейская классика XVIII-XIX веков, М., 1965; Способин И., Музыкальная форма, М., 1964; Тюлин Ю. и Привано Н., Теоретические основы гармонии, М., 1965; Степанов А., Гармония, M., 1971; Степанов А., Чугаев А., Полифония, М., 1972.Ф. Г. Арзаманов.
Особенности Г. зависят от стилистич. принципов композитора, целых композиторских школ и творч. направлений, а также от того, для какого состава исполнителей написано данное сочинение. В широком плане Г. подчинено как мелодич., так и гармонич. закономерностям. На ведении отд. голоса сказываются местоположение его в муз. ткани (верхний, нижний, средний и т.п.) и исполнит. возможности инструмента, к-рому поручено его исполнение.
По соотношению голосов различают Г. прямое, косвенное и противоположное. Прямое (разновидность - параллельное) движение характеризуется единым восходящим или нисходящим направлением движения во всех голосах, косвенное - оставлением одного или нескольких голосов на неизм. высоте, противоположное - разл. направлением движущихся голосов (в чистом виде возможно только в двухголосии, при большем числе голосов обязательно сочетается с прямым или косвенным движением).
Каждый голос может двигаться поступенно или скачком. Поступенное движение обеспечивает наибольшую плавность и связность созвучий; секундовые смещения всех голосов способны сделать естественным даже последование гармонически-удалённых друг от друга созвучий. Особая плавность достигается при косвенном движении, когда выдерживается общий тон аккордов, прочие же голоса движутся на близкие расстояния.
В зависимости от типа взаимосвязи одновременно звучащих голосов различают Г. гармоническое, гетерофонно-подголосочное и полифоническое.
Гармоническое Г.связано с аккордовой, хоральной (см. Хорал) фактурой, к-рую отличает единство ритма всех голосов. Оптимальное исторически сложившееся число голосов - четыре, что соответствует голосам хора: сопрано, альту, тенору и басу.Голоса эти могут удваиваться. Соединение аккордов при косвенном движении носит название гармония., при прямом и противоположном - мелодич. соединения. Часто гармонич. Г. подчинено сопровождению ведущей мелодии (обычно в верхнем голосе) и относится к т.н. гомофонно-гармонич. складу (см. Гомофония).
Гетерофонно-подголосочное Г.(см. Гетерофония) характеризуется прямым (часто - параллельным) движением. В разл. голосах звучат варианты одной и той же мелодии; степень вариантности зависит от стиля и нац. своеобразия произведения. Гетерофонно- подголосочное Г. характерно для ряда муз.-стилистических явлений, напр. для григорианского хорала (Европа 11-14 вв.), ряда пар. муз. культур (в частности, для рус. протяжной песни); встречается в сочинениях композиторов, в той или иной степени использовавших подголосочные традиции нар. музыки (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский, А. П. Бородин, С. В. Рахманинов, Д. Д. Шостакович, С. С. Прокофьев, И. Ф. Стравинский и другие).
А. П. Бородин. Хор поселян из оперы "Князь Игорь".
Полифоническое Г.(см. Полифония) связано с одноврем. проведением нескольких более или менее самостоят. мелодий.
Р.Вагнер. Увертюра к опере "Нюрнбергские мейстерзингеры".
Характерной особенностью полифонич. Г. является самостоятельность ритма в каждом из голосов при косвенном их движении.
Это обеспечивает хорошую узнаваемость каждой мелодии на слух и позволяет следить за их сочетанием.
Музыканты-практики и теоретики начали проявлять внимание к Г. уже со времён раннего средневековья. Так, Гвидо д'Ареццо выступил против паралл. органума Хукбальда и в своей теории occursus сформулировал правила соединения голосов в каденциях. Последующее развитие учения о Г. непосредственно отражает эволюцию муз. искусства, его осн. стилей. До 16 в. правила Г. для разл. голосов были разными - в присоединявшемся к тенору и дисканту контратеноре (для инстр. исполнения) допускались скачки, перекрещивание с др. голосами. В 16 в. благодаря вокализации муз. ткани и применению имитаций происходит значит. "выравнивание" голосов. Мн. правила контрапункта были по существу правилами Г. - противоположное движение голосов как основа, запрещение паралл. движения и перечений, предпочтение уменьшенных интервалов увеличенным (поскольку после скачка естественным представлялось мелодич. движение в др. сторону) и т.д. (правила эти в известной степени сохранили значение и в гомофонной хоральной фактуре). Уже с 17 в. установилось различие т.н. строгого и свободного стилей. Строгий стиль характеризовался в числе прочего неизм. числом голосов в произведении, в свободном стиле оно постоянно менялось (наряду с т.н. реальными голосами появлялись дополняющие голоса и звуки), допускались многие "вольности" Г. В эпоху генерал-баса Г. постепенно освобождается от строгих правил контрапункта; в то же время наиболее мелодически развитым становится верхний голос, тогда как остальные занимают подчинённое положение. Подобное соотношение во многом сохраняется и после того, как генерал-бас перестал применяться, особенно в фп. и оркестровой музыке (по преимуществу "заполняющая" роль средних голосов), хотя с нач. 20 в. значение полифонического Г. вновь возросло.
Литература: Скребков С., Полифонический анализ, М., 1940; его же, Учебник полифонии, М., 1965; его же, Гармония в современной музыке, М., 1965; Mазель Л., О мелодии, М., 1952; Берков В., Гармония, учебник, ч. 1, М., 1962, 2 под назв.: Учебник гармонии, М., 1970; Протопопов Вл., История полифонии в ее важнейших явлениях. Русская классическая и советская музыка, М., 1962; его же, История полифонии в ее важнейших явлениях. Западно-европейская классика XVIII-XIX веков, М., 1965; Способин И., Музыкальная форма, М., 1964; Тюлин Ю. и Привано Н., Теоретические основы гармонии, М., 1965; Степанов А., Гармония, M., 1971; Степанов А., Чугаев А., Полифония, М., 1972.Ф. Г. Арзаманов.
- голосоведение—ведение движение развитие голосов в многоголосном музыкальном произведении. Существует три основных типа Г. полифоническое см. Полифония гармоническое см. Гармония и гет...Большая Советская энциклопедия II
- голосоведение—в многоголосном музыкальном произведении движение одногоголоса и всех голосов вместе при переходе от одного сочетания звуков кдругому....Большой энциклопедический словарь II
- голосоведение—ГОЛОСОВЕДЕНИЕ в многоголосном музыкальном произведении движение одного голоса и всех голосов вместе при переходе от одного сочетания звуков к другому....Большой энциклопедический словарь III
- голосоведение—ГОЛОСОВЕДЕНИЕ в многоголосном музыкальном произведении движение одного голоса и всех голосов вместе при переходе от одного сочетания звуков к другому....Большой Энциклопедический словарь V
- голосоведение—я ср.em Искусство сочетания двух или нескольких параллельно звучащих голосов в знач. в одно созвучное целое....Малый академический словарь
- голосоведение—корень ГОЛОС соединительная гласная О корень ВЕД суффикс ЕНИ окончание Е Основа слова ГОЛОСОВЕДЕНИВычисленный способ образования слова Суффиксальныйи сложение основ ...Морфемный разбор слова по составу
- голосоведение—Начальная форма Голосоведение винительный падеж слово обычно не имеет множественного числа единственное число неодушевленное средний род...Морфологический разбор существительных
- голосоведение—голосоведение ср. Движение голоса голосов при переходе от одного сочетания звуков к другому в многоголосном музыкальном произведении....Новый толково-словообразовательный словарь русского языка
- голосоведение—голосоведение голосоведение я...Орфографический словарь
- голосоведение—u сu Пр.u о голосоведении...Орфографический словарь русского языка
- голосоведение—голосоведение голосоведения голосоведения голосоведений голосоведению голосоведениям голосоведение голосоведения голосоведением голосоведениями голосоведении голосоведени...Полная акцентуированная парадигма по Зализняку
- голосоведение—Орфографическая запись слова голосоведение Ударение в слове голосоведение Деление слова на слоги перенос слова голосоведение Фонетическая транскрипция слова голосоведение...Полный фонетический разбор слов
- голосоведение—голосоведение я...Русский орфографический словарь
- голосоведение—Ср мн. нет mus. ssnaslq birbirin oxayan iki v ya bir ne ssi birldirib vahid bir ss evirmk snti....Русско-азербайджанский словарь
- голосоведение—Голасавядзенне...Русско-белорусский словарь
- голосоведение—муз.i голасавядзенне ср.i...Русско-белорусский словарь II
- голосоведение—голосоведение...Русское словесное ударение
- голосоведение—голосоведение...Слитно или раздельно? Орфографический словарь-справочник
- голосоведение—Легче всего образовать правильное А. У самая трудная гласная. Гласная У требует долгого терпеливого изучения. Почему гласная У самая трудная если на ней поют собаки вол...Словарь ошибок вокальной педагогики
- голосоведение—ГОЛОСОВЕДЕНИЕ в многоголосном музыкальном произведении движение одного голоса и всех голосов вместе при переходе от одного сочетания звуков к другому....Современный энциклопедический словарь
- голосоведение—ГОЛОСОВЕДЕНИЕ голосоведения мн. нет ср. муз. Искусство сочетания двух или нескольких параллельно звучащих голосов в знач. в одно созвучное целое....Толковый словарь русского языка II
- голосоведение—ГОЛОСОВЕДЕНИЕ ср. Движение голоса голосов при переходе от одного сочетания звуков к другому в многоголосном музыкальном произведении....Толковый словарь русского языка
- голосоведение—Ударение в слове голосоведениеУдарение падает на букву еБезударные гласные в слове голосоведение...Ударение и правописание
- голосоведение—голосоведение голосоведения голосоведения голосоведений голосоведению голосоведениям голосоведение голосоведения голосоведением голосоведениями голосоведении голосоведени...Формы слова
- голосоведение—След Сион Синолог Синод Сингл Син Силон Сило Силен Сиголов Сиг Сеноед Сено Сени Селинг Селение Селенид Селен Сеид Сеево Седов Седло Седи Сев Сдвоение Сдвиг Сгон Свод Свин...Электронный словарь анаграмм русского языка
- голосоведение—Голосоведение переход голоса от одной ноты в партии к другой. В Г. следует соблюдать известные правила. В более строгом стиле голос не должен идти на увеличенные интерва...Энциклопедический словарь
- голосоведение—ГОЛОСОВЕДЕНИЕ в многоголосном музыкальном произведении движение одного голоса и всех голосов вместе при переходе от одного сочетания звуков к другому....Энциклопедический словарь естествознания
- голосоведение—переход голоса от одной ноты в партии к другой. В Г. следует соблюдать известные правила. В более строгом стиле голос не должен идти на увеличенные интервалы делать больш...Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона