АРИЯ
(итал. aria, англ. и франц. air) - жанр вокальной музыки; законченный по построению эпизод (номер) в опере, оратории или кантате, с мелодикой преим. песенного склада, исполняющийся певцом-солистом в сопр. оркестра. В отличие от речитатива и ариозо, непосредственно связанных со сценич. действием, А. как бы обобщает в эмоциональном плане определённый его этап. По сравнению с песней и романсом А. обладает более сложным, многочастным строением.
Термин "А." встречается в западноевроп. музыке уже в 15 в. Во Франции с 16 в. А. наз. обычную строфич. песню, с нач. 17 в. - инстр. пьесы танцевального или песенного характера (air franзaise). К этому времени во франц. музыке получают распространение А. для голоса с аккомпанементом лютни или гитары, реже встречаются 4-голосные вок. А. Появляются разновидности сольной вок. A.: придворная ария (air de cour), серьёзная ария (air sйrieux), духовная ария (air spirituelle) и т.п. Близкие по жанру вок. пьесы, но в многогол. изложении, входят в сб. англ. композиторов Т. Морли ("Canzonets or little short airs to five and six voices", 1597), Дж. Дауленда ("The first book of songes or ayres...", 1600). Нек-рые франц. композиторы (М. Ламбер, M. Лабар) расширяют форму A., включая в неё дополнит. куплеты с вариациями (т. н. дубли). В качестве инстр. номера франц. композиторы вводят А. в балеты, балетные интермедии. Танц. пьесы под назв. А. встречаются в балетной музыке австр. композитора И. Г. Шмельцера. Нем. композиторы (не без франц. влияния) в сер. 17 в. включают инстр. А. как самостоятельную часть в орк. сюиты: впоследствии такие А. создавали Г. Ф. Гендель, И. С. Бах (напр., знаменитая флейтовая А. из орк. сюиты D-dur).
Иное направление в развитии A., ведущее к совр. её формам, связано с эволюцией итал. камерной вок. и оперной музыки 17-18 вв. Зачатки этого типа А. содержатся в мадригалах Дж. Каччини "Новая музыка" ("Le nuove musiche", 1601-1602) и в первых операх флорентинских музыкантов (Я. Пери и др.). В этот период становления А. (1600-50) возникают её разл.виды - от одногол. мелодии (средней между речитативом и кантиленой), порой приближающейся к более позднему ариозо или некоему подобию канцонетты с неск. контрастирующими разделами, до A., осн. на basso ostinato. Такие А. встречаются у Я. Пери ("Le varie musiche а 1, 2 e 3 voci", 1609), А. Гранди ("Cantate ed arie a voce Solo", 1620), С. Ланди ("Arie a una voce", 1620) и др.
Последующий этап развития А. (1650-1750) связан в первую очередь с итал. оперным иск-вом. В итал. опере вырабатываются виды и формы А. как лирич. кульминации оперы, кристаллизуются функции А. как муз. центра оперного произв., тогда как в речитативе обычно концентрируется драматич. действие. Второстепенным персонажам поручаются более простые А. песенно-танц. склада, ведущим - более сложные и развитые, содержащие повторы текста и включающие речитативы и колоратуры. Складывается типич. форма большой трёхчастной А. - т. н. А. да капо (aria da capo), в к-рой 3-я часть является повторением 1-й (aba). Ранние образцы А. да капо встречаются у К. Монтеверди. В его опере "Коронация Поппеи" (1642) А. - драматич. сцена, муз. характер к-рой целиком подчиняется содержанию текста. Дальнейшее развитие итал. А. да капо связано с творчеством Л. Росси, Ф. Кавалли, М. Чести. В неаполитанской оперной школе, в к-рой сложился жанр оперы-сериа и достигло высокого развития иск-во сольного пения (см. Бельканто), А. да капо принимает иной характер. У А. Скарлатти она представляет собой замкнутую форму, свободная реприза к-рой дала певцам широкие возможности импровизации, показа блестящего вок. мастерства. Появляются и А. с участием обязательных ("облигатных") концертирующих инструментов (труба, скрипка и др.). Однако круг эмоций, находящих отражение в A., остаётся ограниченным. Обычно она воплощает один типический образ, выражает одно настроение. Различаются: характерная A. (aria di caratterе - энергичная, патетическая), певучая A. (aria cantabile - элегическая, с украшениями), бравурная А. (aria di bravura - виртуозная, колоратурная) и др. Оттеснение на второй план муз.-драматич. содержания оперы-сериа вокальной виртуозностью приводит к схематизации A., что свидетельствует о кризисе этого оперного жанра.
Франц. оперной А. того же периода присущи простота структуры, песенность. Итал. A., проникшая во Францию, в отличие от французской называлась ариеттой. В нем. музыке были распространены франц. и итал. типы А. (в операх И. З. Куссера и Р. Кайзера), пользовались популярностью простые, песенного характера строфич. арии, обычно с ритурнелем. Тип итал. А. с участием концертирующих инструментов получил высокохудожеств. претворение в кантатном и ораториальном творчестве И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, Г. Ф. Телемана. Итал. А. да капо оказала влияние и на развитие инстр. музыки: её обобщённо-абстрактный тематизм явился основой для формирования инстр. тематизма, а 3-частность подготовила соответствующее построение первых частей (Allegro) ранних симф. циклов (симфонии Й. Гайдна).
Важнейшим рубежом в развитии А. явилась оперная реформа К. В. Глюка. Выражавшая ранее немногие типизированные состояния (аффекты), А. превращается в органич. элемент муз.-драматич. действия, передаёт всё богатство эмоциональных состояний, возникающих в определённой ситуации. У В. А. Моцарта старые оперные формы наполняются новым содержанием и органически связываются с действием. Появляются новые виды А. (напр., концертная А. с инстр. сопровождением, представленная в творчестве композиторов венской классической школы). Типы оперных А. были обогащены каватиной (в итал. опере-буффа, сыгравшей значит. роль в развитии формы A.), А.-рондо, позднее, динамичной А.-стретто. На основе органического сочетания свободной разработки, речитатива и сильно изменённой репризы А. да капо складывается более сложная форма "вокальной сцены" ("сцена и ария", "речитатив и сцена", "сцена и каватина" и т.п.). Типич. вокальные сцены встречаются в операх композиторов 1-й пол. 19 в. - К. М. Вебера, Дж. Мейербера, Дж. Верди (в среднем периоде его творчества), использующих в драм. целях последовательное соединение контрастирующих речитативных и песенных форм (баллады, романса, каватины). Ограничивается применение колоратур (за исключением произв. нек-рых итал. композиторов - В. Беллини, Г. Доницетти), вок. мелодия более органично следует за эмоциональными нюансами текста, в к-ром начинает преобладать нестрофич. форма изложения. В зрелых операх Р. Вагнера и поздних операх Дж. Верди деление на А. и речитатив отсутствует; ясно оформленные А. встречаются лишь изредка и тесно связаны с действием, ситуацией. Во 2-й пол. 19 в. А. получает новое развитие в жанре франц. лирич. оперы у Ш. Гуно и Ж. Массне, в конце 19 - нач. 20 вв. - в творчестве композиторов-веристов, в особенности у Дж. Пуччини.
На формировании самобытных черт рус. А. сказались особенности становления рус. нац. оперы, к-рая складывалась в 18 в. в основном как бытовая комич. опера из нар. жизни. Широкое использование композиторами нар. крестьянской и гор. песни, а также бытового романса как средств жанровой характеристики муз.-сценич. образов оказало влияние на интонац. строй A., отчасти и на её структуру. Вместе с тем в ранних рус. А. заметно и плодотворное воздействие сложившихся художеств. традиций зарубежного оперного иск-ва. Первые художеств.-весомые образцы русской А. представлены в оперном творчестве В. А. Пашкевича ("Несчастье от кареты", пост. 1779) и в особенности Е. И. Фомина (напр., героич. ария Боеслаевича из оперы "Новгородский богатырь Боеслаевич", пост. 1786; лирич. ария Соретты и арии Фолета из комич. оперы "Американцы", пост. 1800). Дальнейшая эволюция А. связана с процессом интонац. обновления муз. языка в рус. опере 1-й трети 19 в. Так, в A., написанных С. И. Давыдовым к "Русалке" Ф. Кауэра (1803-07), ощущается стремление к созданию сквозной оперной формы (А.-полонез Тарабара), а в арии Лесты из 4-й части одноимённой оперы, использующей интонации рус. протяжной песни, намечены линии развития, ведущие к ариям Гориславы ("Руслан и Людмила" Глинки) и Княгини ("Русалка" Даргомыжского). Романтич. тенденции характерны для нек-рых А. в операх К. А. Кавоса. На А. сказалось также влияние водевиля, нар.-бытовой интермедии и дивертисмента. А. применяется в оратории ("Минин и Пожарский" С. А. Дегтярёва, 1811), в театр. музыке (напр., "Эсфирь" О. А. Козловского, 1816). Этот историч. период развития А. завершается в творчестве А. Н. Верстовского, создавшего в своих операх замечательные образцы мелодически- характерной и эмоционально-насыщенной романтич. А. ("Аскольдова могила", 1835).
Расцвет А. в рус. оперной музыке связан с оперным творчеством М. И. Глинки. А. занимает важнейшее место в произв. Глинки и др. рус. композиторов-классиков, придававших большое значение мелодич. обобщению, вок. мелодике. Нередко эти композиторы используют традиц. 2- и 3-частную форму A., однако трактуют её по-новому, наполняя самобытным содержанием. Мелодика А. рус. классич. опер глубоко национальна, опирается на интонац. богатства рус. нар. песни. Рус. оперные А. отличаются особенно тесной связью с действием; порой они представляют собой обобщение интонаций предшеств. речитативов и ариозо, составляя кульминационные пункты единой линии муз. развития; это позволяет говорить о вок. симфонизме рус. классич. опер. У Глинки мелодика А. отличается особой пластичностью, широкой распевностью (напр., ария Ивана Сусанина "Ты придёшь, моя заря"), у А. С. Даргомыжского в А. песенность, напевность обогащены речевыми интонациями, широко использованы и интонации гор. бытовой песни (первая ария Мельника из "Русалки"), у П. И. Чайковского темы А. драматичны и импульсивны. Развитие внутри А. в произв. М. И. Глинки, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина и М. П. Мусоргского нередко связано с вариац. "перекраской" муз. мысли (баллада Финна из оперы "Руслан и Людмила"), со свободным последованием мотивов; у П. И. Чайковского и С. В. Рахманинова оно более едино, целостно, как бы вытекает из начального мотива-зерна (напр., ария Ленского из оперы "Евгений Онегин").
Наряду с рус. классич. А. своеобразные формы А. возникли в творчестве представителей нац. муз. культур дореволюц. России (Н. В. Лысенко и др.). Характерная для рус. композиторов-классиков трактовка А. находит продолжение и развитие в лучших операх советских композиторов (у С. С. Прокофьева, Ю. А. Шапорина, Д. Д. Шостаковича, Д. Б. Кабалевского и др.). Сов. композиторы используют и специфич. виды А. (А.-рассказ, А.-монолог, А. - монологич. сцена). Широко применяли А. композиторы, участвовавшие в становлении советской нац. оперы (З. П. Палиашвили, А. А. Спендиаров, Р. М. Глиэр, М. Заринь и др.). А. постоянно встречается также и в сочинениях ораториально-кантатного жанра.
Литература: Друскин М. С., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952; Ярустовский Б. М., Драматургия русской оперной классики, М., 1952;Конен В., Опера и симфония, М., 1966; Goldschmidt H., Zur Entstehungsgeschichte der Arien- und Symphonien-Formen, "Monatshefte fьr Musikgeschichte", XXIII, 1901; Flegel В., Studien zur Arientechnik in den Opern Hцndeis, в сб.: Hцndel-Jahrbuch, II, Lpz., 1929; Godefroу J. V. L., Some aspects of the aria, "ML", XVII, 1936; Robinson M. F., The aria in opera seria. 1725-1780, в сб.: Proceedings of the Royal Musical Association, 88 session. 1961-1962, L., 1962; Hjelmborg В., Aspects of the aria in the early operas of Fr. Cavali, в кн.: Natalicia Musicologie. Festschrift Kn. Jeppesen, Kph., 1962.И. М. Ямпольский.
Термин "А." встречается в западноевроп. музыке уже в 15 в. Во Франции с 16 в. А. наз. обычную строфич. песню, с нач. 17 в. - инстр. пьесы танцевального или песенного характера (air franзaise). К этому времени во франц. музыке получают распространение А. для голоса с аккомпанементом лютни или гитары, реже встречаются 4-голосные вок. А. Появляются разновидности сольной вок. A.: придворная ария (air de cour), серьёзная ария (air sйrieux), духовная ария (air spirituelle) и т.п. Близкие по жанру вок. пьесы, но в многогол. изложении, входят в сб. англ. композиторов Т. Морли ("Canzonets or little short airs to five and six voices", 1597), Дж. Дауленда ("The first book of songes or ayres...", 1600). Нек-рые франц. композиторы (М. Ламбер, M. Лабар) расширяют форму A., включая в неё дополнит. куплеты с вариациями (т. н. дубли). В качестве инстр. номера франц. композиторы вводят А. в балеты, балетные интермедии. Танц. пьесы под назв. А. встречаются в балетной музыке австр. композитора И. Г. Шмельцера. Нем. композиторы (не без франц. влияния) в сер. 17 в. включают инстр. А. как самостоятельную часть в орк. сюиты: впоследствии такие А. создавали Г. Ф. Гендель, И. С. Бах (напр., знаменитая флейтовая А. из орк. сюиты D-dur).
Иное направление в развитии A., ведущее к совр. её формам, связано с эволюцией итал. камерной вок. и оперной музыки 17-18 вв. Зачатки этого типа А. содержатся в мадригалах Дж. Каччини "Новая музыка" ("Le nuove musiche", 1601-1602) и в первых операх флорентинских музыкантов (Я. Пери и др.). В этот период становления А. (1600-50) возникают её разл.виды - от одногол. мелодии (средней между речитативом и кантиленой), порой приближающейся к более позднему ариозо или некоему подобию канцонетты с неск. контрастирующими разделами, до A., осн. на basso ostinato. Такие А. встречаются у Я. Пери ("Le varie musiche а 1, 2 e 3 voci", 1609), А. Гранди ("Cantate ed arie a voce Solo", 1620), С. Ланди ("Arie a una voce", 1620) и др.
Последующий этап развития А. (1650-1750) связан в первую очередь с итал. оперным иск-вом. В итал. опере вырабатываются виды и формы А. как лирич. кульминации оперы, кристаллизуются функции А. как муз. центра оперного произв., тогда как в речитативе обычно концентрируется драматич. действие. Второстепенным персонажам поручаются более простые А. песенно-танц. склада, ведущим - более сложные и развитые, содержащие повторы текста и включающие речитативы и колоратуры. Складывается типич. форма большой трёхчастной А. - т. н. А. да капо (aria da capo), в к-рой 3-я часть является повторением 1-й (aba). Ранние образцы А. да капо встречаются у К. Монтеверди. В его опере "Коронация Поппеи" (1642) А. - драматич. сцена, муз. характер к-рой целиком подчиняется содержанию текста. Дальнейшее развитие итал. А. да капо связано с творчеством Л. Росси, Ф. Кавалли, М. Чести. В неаполитанской оперной школе, в к-рой сложился жанр оперы-сериа и достигло высокого развития иск-во сольного пения (см. Бельканто), А. да капо принимает иной характер. У А. Скарлатти она представляет собой замкнутую форму, свободная реприза к-рой дала певцам широкие возможности импровизации, показа блестящего вок. мастерства. Появляются и А. с участием обязательных ("облигатных") концертирующих инструментов (труба, скрипка и др.). Однако круг эмоций, находящих отражение в A., остаётся ограниченным. Обычно она воплощает один типический образ, выражает одно настроение. Различаются: характерная A. (aria di caratterе - энергичная, патетическая), певучая A. (aria cantabile - элегическая, с украшениями), бравурная А. (aria di bravura - виртуозная, колоратурная) и др. Оттеснение на второй план муз.-драматич. содержания оперы-сериа вокальной виртуозностью приводит к схематизации A., что свидетельствует о кризисе этого оперного жанра.
Франц. оперной А. того же периода присущи простота структуры, песенность. Итал. A., проникшая во Францию, в отличие от французской называлась ариеттой. В нем. музыке были распространены франц. и итал. типы А. (в операх И. З. Куссера и Р. Кайзера), пользовались популярностью простые, песенного характера строфич. арии, обычно с ритурнелем. Тип итал. А. с участием концертирующих инструментов получил высокохудожеств. претворение в кантатном и ораториальном творчестве И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, Г. Ф. Телемана. Итал. А. да капо оказала влияние и на развитие инстр. музыки: её обобщённо-абстрактный тематизм явился основой для формирования инстр. тематизма, а 3-частность подготовила соответствующее построение первых частей (Allegro) ранних симф. циклов (симфонии Й. Гайдна).
Важнейшим рубежом в развитии А. явилась оперная реформа К. В. Глюка. Выражавшая ранее немногие типизированные состояния (аффекты), А. превращается в органич. элемент муз.-драматич. действия, передаёт всё богатство эмоциональных состояний, возникающих в определённой ситуации. У В. А. Моцарта старые оперные формы наполняются новым содержанием и органически связываются с действием. Появляются новые виды А. (напр., концертная А. с инстр. сопровождением, представленная в творчестве композиторов венской классической школы). Типы оперных А. были обогащены каватиной (в итал. опере-буффа, сыгравшей значит. роль в развитии формы A.), А.-рондо, позднее, динамичной А.-стретто. На основе органического сочетания свободной разработки, речитатива и сильно изменённой репризы А. да капо складывается более сложная форма "вокальной сцены" ("сцена и ария", "речитатив и сцена", "сцена и каватина" и т.п.). Типич. вокальные сцены встречаются в операх композиторов 1-й пол. 19 в. - К. М. Вебера, Дж. Мейербера, Дж. Верди (в среднем периоде его творчества), использующих в драм. целях последовательное соединение контрастирующих речитативных и песенных форм (баллады, романса, каватины). Ограничивается применение колоратур (за исключением произв. нек-рых итал. композиторов - В. Беллини, Г. Доницетти), вок. мелодия более органично следует за эмоциональными нюансами текста, в к-ром начинает преобладать нестрофич. форма изложения. В зрелых операх Р. Вагнера и поздних операх Дж. Верди деление на А. и речитатив отсутствует; ясно оформленные А. встречаются лишь изредка и тесно связаны с действием, ситуацией. Во 2-й пол. 19 в. А. получает новое развитие в жанре франц. лирич. оперы у Ш. Гуно и Ж. Массне, в конце 19 - нач. 20 вв. - в творчестве композиторов-веристов, в особенности у Дж. Пуччини.
На формировании самобытных черт рус. А. сказались особенности становления рус. нац. оперы, к-рая складывалась в 18 в. в основном как бытовая комич. опера из нар. жизни. Широкое использование композиторами нар. крестьянской и гор. песни, а также бытового романса как средств жанровой характеристики муз.-сценич. образов оказало влияние на интонац. строй A., отчасти и на её структуру. Вместе с тем в ранних рус. А. заметно и плодотворное воздействие сложившихся художеств. традиций зарубежного оперного иск-ва. Первые художеств.-весомые образцы русской А. представлены в оперном творчестве В. А. Пашкевича ("Несчастье от кареты", пост. 1779) и в особенности Е. И. Фомина (напр., героич. ария Боеслаевича из оперы "Новгородский богатырь Боеслаевич", пост. 1786; лирич. ария Соретты и арии Фолета из комич. оперы "Американцы", пост. 1800). Дальнейшая эволюция А. связана с процессом интонац. обновления муз. языка в рус. опере 1-й трети 19 в. Так, в A., написанных С. И. Давыдовым к "Русалке" Ф. Кауэра (1803-07), ощущается стремление к созданию сквозной оперной формы (А.-полонез Тарабара), а в арии Лесты из 4-й части одноимённой оперы, использующей интонации рус. протяжной песни, намечены линии развития, ведущие к ариям Гориславы ("Руслан и Людмила" Глинки) и Княгини ("Русалка" Даргомыжского). Романтич. тенденции характерны для нек-рых А. в операх К. А. Кавоса. На А. сказалось также влияние водевиля, нар.-бытовой интермедии и дивертисмента. А. применяется в оратории ("Минин и Пожарский" С. А. Дегтярёва, 1811), в театр. музыке (напр., "Эсфирь" О. А. Козловского, 1816). Этот историч. период развития А. завершается в творчестве А. Н. Верстовского, создавшего в своих операх замечательные образцы мелодически- характерной и эмоционально-насыщенной романтич. А. ("Аскольдова могила", 1835).
Расцвет А. в рус. оперной музыке связан с оперным творчеством М. И. Глинки. А. занимает важнейшее место в произв. Глинки и др. рус. композиторов-классиков, придававших большое значение мелодич. обобщению, вок. мелодике. Нередко эти композиторы используют традиц. 2- и 3-частную форму A., однако трактуют её по-новому, наполняя самобытным содержанием. Мелодика А. рус. классич. опер глубоко национальна, опирается на интонац. богатства рус. нар. песни. Рус. оперные А. отличаются особенно тесной связью с действием; порой они представляют собой обобщение интонаций предшеств. речитативов и ариозо, составляя кульминационные пункты единой линии муз. развития; это позволяет говорить о вок. симфонизме рус. классич. опер. У Глинки мелодика А. отличается особой пластичностью, широкой распевностью (напр., ария Ивана Сусанина "Ты придёшь, моя заря"), у А. С. Даргомыжского в А. песенность, напевность обогащены речевыми интонациями, широко использованы и интонации гор. бытовой песни (первая ария Мельника из "Русалки"), у П. И. Чайковского темы А. драматичны и импульсивны. Развитие внутри А. в произв. М. И. Глинки, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина и М. П. Мусоргского нередко связано с вариац. "перекраской" муз. мысли (баллада Финна из оперы "Руслан и Людмила"), со свободным последованием мотивов; у П. И. Чайковского и С. В. Рахманинова оно более едино, целостно, как бы вытекает из начального мотива-зерна (напр., ария Ленского из оперы "Евгений Онегин").
Наряду с рус. классич. А. своеобразные формы А. возникли в творчестве представителей нац. муз. культур дореволюц. России (Н. В. Лысенко и др.). Характерная для рус. композиторов-классиков трактовка А. находит продолжение и развитие в лучших операх советских композиторов (у С. С. Прокофьева, Ю. А. Шапорина, Д. Д. Шостаковича, Д. Б. Кабалевского и др.). Сов. композиторы используют и специфич. виды А. (А.-рассказ, А.-монолог, А. - монологич. сцена). Широко применяли А. композиторы, участвовавшие в становлении советской нац. оперы (З. П. Палиашвили, А. А. Спендиаров, Р. М. Глиэр, М. Заринь и др.). А. постоянно встречается также и в сочинениях ораториально-кантатного жанра.
Литература: Друскин М. С., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952; Ярустовский Б. М., Драматургия русской оперной классики, М., 1952;Конен В., Опера и симфония, М., 1966; Goldschmidt H., Zur Entstehungsgeschichte der Arien- und Symphonien-Formen, "Monatshefte fьr Musikgeschichte", XXIII, 1901; Flegel В., Studien zur Arientechnik in den Opern Hцndeis, в сб.: Hцndel-Jahrbuch, II, Lpz., 1929; Godefroу J. V. L., Some aspects of the aria, "ML", XVII, 1936; Robinson M. F., The aria in opera seria. 1725-1780, в сб.: Proceedings of the Royal Musical Association, 88 session. 1961-1962, L., 1962; Hjelmborg В., Aspects of the aria in the early operas of Fr. Cavali, в кн.: Natalicia Musicologie. Festschrift Kn. Jeppesen, Kph., 1962.И. М. Ямпольский.
Синонимы:
ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня
- ария—АРИЯ итал. ariaзаконченный по построению эпизод в опере оратории или кантате исполняемый певцом с оркестром. В драматургич. развитии оперы А. занимает место примерно соот...Большая советская энциклопедия
- ария—итал. aria законченный по построению эпизод в опере оратории или кантате исполняемый певцом с оркестром. В драматургическом развитии оперы А. занимает место примерно соот...Большая Советская энциклопедия II
- ария—ж. муз. aria Итальянорусский словарь. Синонимы ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Большой итальяно-русский и русско-итальянский словарь
- ария—арияArie fСинонимы ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Большой немецко-русский и русско-немецкий словарь
- ария—ария ж Arie f cСинонимы ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Большой немецко-русский и русско-немецкий словарь
- ария—жArie f ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Большой немецко-русский и русско-немецкий словарь
- ария—ж. муз.aria f...Большой русско-испанский словарь
- ария—сущ. жен. рода...Большой русско-украинский словарь
- ария—ж. муз. air m aria f...Большой русско-французский словарь
- ария—Задавать задать арию.strong Жарг. угол.em . Кричать от боли. ББИ. . Начинать скандалить. ББИ Балдаев . Исполнять исполнить арию Риголетто рыгалетто.strong Жарг. мол. Шу...Большой словарь русских поговорок
- ария—ж. муз.air m aria f ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Большой французско-русский и русско-французский словарь
- ария—итал. aria законченный по построению эпизод номер в опереоперетте оратории или кантате исполняемый певцомсолистом всопровождении оркестра. Для арии характерны напевность...Большой энциклопедический словарь II
- ария—АРИЯ итал. aria законченный по построению эпизод номер в опере оперетте оратории или кантате исполняемый певцомсолистом в сопровождении оркестра. Для арии характерны нап...Большой Энциклопедический словарь V
- ария—передача какойлибо вещи другому лицу для временного пользования. Первоначально ария была обязательной ваджиб для мусульман а затем это повеление было отменено насх. В нас...Ислам. Энциклопедический словарь
- ария—I. АРИЯ Istrong и ж. aire f. мат.em Надобно держаться Озанова манеру которои делается умножаючи две базисовы арии или площади одна другою а из сего продукта извлекают ква...Исторический словарь галлицизмов русского языка
- ария—ария....Киргизско-русский словарь
- ария—ария...Коми (зырянский)-русский словарь
- ария—Группа АРИЯ относиться к разряду супергрупп и лидирует в жанре хэвиметалл второй десяток лет.Группа собралась в году. На следующий год группа выпускает первый альбом Ман...Малая энциклопедия русского рока
- ария—и ж. муз.em Вокальное произведение для одного голоса обычно составная часть оперы оратории и т. п.Инструментальная музыкальная пьеса певучего характера.[итал. aria] ариет...Малый академический словарь
- ария—корень АРИ окончание Я Основа слова АРИВычисленный способ образования слова Бессуфиксальный или другой АРИ Я Слово Ария содержит следующие морфемы или части пристав...Морфемный разбор слова по составу
- ария—Начальная форма Ария винительный падеж женский род множественное число неодушевленное...Морфологический разбор существительных
- ария—Вы включили радио и услышали Ни сна ни отдыха измученной душе. Конечно вы сразу узнали что это ария Игоря из оперы А. Бородина Князь Игорь. Томясь в плену Игорь тяжко пер...Музыкальный словарь
- ария—ария ж. Законченный по построению эпизод номер исполняемый певцомсолистом в опере оперетте оратории или кантате. Самостоятельная вокальная или инструментальная пьеса о...Новый толково-словообразовательный словарь русского языка
- ария—Арияstrong и ж. Производные Аря Ара. [Женск. к Арий см.] АРИЯ и ж. Нов. Производные Аря Ара. [Употребление нариц. сущ. ария в качестве личного имени.]...Онлайн-словарь русских личных имён Н. А. Петровского
- ария—ария ария и...Орфографический словарь
- ария—u жu Р.u Д.u Пр.u арии мн.u арии Р.u арий ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Орфографический словарь русского языка
- ария—к.и. ария...Орысша-қазақша салааралық терминологиялық сөздік
- ария—ария арии арии арий арии ариям арию арии арией ариею ариями арии ариях...Полная акцентуированная парадигма по Зализняку
- ария—Орфографическая запись слова ария Ударение в слове ария Деление слова на слоги перенос слова ария Фонетическая транскрипция слова ария [ара] Характеристика всех звуков а...Полный фонетический разбор слов
- ария—Аrа подревнеперсидски Гарайва плодородная горная область к югу от Бактриана с рекой или и главным городом Alexandria Arion н. Герат который основан был Александром...Реальный словарь классических древностей
- ария—аря спванка....Російсько-український словник (Українська академія наук)
- ария—от итал. aria песня мелодия мотив с в. раздел оперы оратории или кантаты сравнительно продолжит. и композиционно самостоят. т. е. способное исполняться вне контекста...Российский гуманитарный энциклопедический словарь
- ария—ария иСинонимы ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Русский орфографический словарь
- ария—aria eo ario...Русский-африкаанс словарь
- ария—ария ж. муз.iaria air...Русско-английский словарь
- ария—ария ж. aria air....Русско-английский словарь II
- ария—N...Русско-армянский словарь
- ария—Арыя...Русско-белорусский словарь
- ария—муз.i арыя род.i ары жен.i...Русско-белорусский словарь II
- ария—ria ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Русско-венгерский словарь
- ария—ария ж...Русско-греческий словарь (Сальнов)
- ария—а ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Русско-ивритский словарь
- ария—ж. муз. ария бир нг арналган вокалдык чыгарма бул кбнч операда оркестрге кошулуп ырдалат....Русско-киргизский словарь
- ария—yngtndioСинонимы ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Русско-китайский словарь
- ария—rija...Русско-латышский словарь
- ария—ж. Arie f....Русско-немецкий словарь
- ария—Aria...Русско-нидерландский словарь
- ария—арияж ....Русско-новогреческий словарь
- ария—arie syngestykke ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Русско-норвежский словарь
- ария—...Русско-персидский словарь
- ария—ж музu ria f ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Русско-португальский словарь
- ария—Арияwimbo wa mwimbaji mmoja nyimbo...Русско-суахили словарь
- ария—arya ж муз. ариетта ариозо кабалетта каватина песня...Русско-турецкий словарь
- ария—f...Русско-финский словарь
- ария—rie...Русско-чешский словарь
- ария—сущ.жен.ари оперн юр еврл пай певец исполнил арию юарияр ари юрлар...Русско-чувашский словарь
- ария—arja.strong aria...Русско-шведский словарь
- ария—Aria...Русско-шведский словарь II
- ария—.strong aaria.strong vokaalsoolo...Русско-эстонский словарь
- ария—Частица оперы...Словарь для разгадывания и составления сканвордов
- ария—Соло в опере...Словарь для разгадывания и составления сканвордов
- ария—АРИЯ лат. Часть оперы исполняемая в пении одним лицом. Словарь иностранных слов вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н. АРИЯ Часть оперы исполняемая в пении одним...Словарь иностранных слов русского языка
- ария—Ария и жен.emПроизводныеstrong Аря Ара. Происхождениеstrong Женск.em к см.em Арий Происхождениеstrong Употребление нариц.em сущ.em ария в качестве личного имени. Словарь ...Словарь личных имен
- ария1—Ария и ж.u Производныеem Аря Ара.[Женск. к Арий см.] и ж.u Нов.u Производныеem Аря Ара.[Употребление нариц. сущ. арияem в качестве личного имени.]strong dd Словарь русс...Словарь личных имен
- ария—ария см. песнь...Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений
- ария—АuРИЯstrong и ж.Эхоконференция почтовая дискуссионная группа.Подписался на новую арию.От англ.u area Возм. первоначально из жарг. игроков в MUD из языка программистов пол...Словарь русского арго
- ария—АРИЯ е гг. иа и ж.iИт. aria.Муз.iРоссийской матрос Василей взяв арфу нача жалобную играть и пfontть арию. Вас. Кор. . Славный при сем дворfont стихотворец дfontлал распо...Словарь русского языка XVIII в
- ария—арияСм. песнь....Словарь синонимов II
- ария—ария См. песнь. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова М. Русские словари. ария песнь песня ариозо ариетта каватина кабалетта Слов...Словарь синонимов II
- ария—ария песнь песня ариозо ариетта каватина кабалетта...Словарь синонимов
- ария—АРИЯ итальянское aria французское и английское air виртуозный или кантиленный номер эпизод для солиста и оркестра в опере кантате оратории оперетте. Расцвет в вв. И.С....Современная энциклопедия
- ария—АРИЯ итал . aria законченный по построению эпизод номер в опере оперетте оратории или кантате исполняемый певцомсолистом в сопровождении оркестра. Для арии характерны нап...Современный энциклопедический словарь
- ария—АРИЯ ж. итал. песня в один голос одиночная одноголоска иногда в сопровождении музыкальных орудий....Толковый словарь живого великорусского языка
- ария—ария [ит. aria] законченный по построению эпизод номер в опере оратории или кантате исполняемый одним певцом в сопровождении оркестра род инструментальной муз. пьесы п...Толковый словарь иностранных слов
- ария—АРИЯ и ж. Партия для голоса в опере оперетте оратории иликантате а также самостоятельная вокальная или инструментальная пьеса....Толковый словарь Ожегова
- ария—АРИЯ арии ж. ит. aria муз. Вокальное произведение для одного голоса с аккомпанементом обычно составная часть оперы соответствующая драматическому монологу. Певец исполнил...Толковый словарь русского языка II
- ария—ария ария и ж. Партия для голоса в опере оперетте оратории или кантате а также самостоятельная вокальная или инструментальная пьеса....Толковый словарь русского языка II
- ария—АРИЯ и ж. Партия для голоса в опере оперетте оратории или кантате а также самостоятельная вокальная или инструментальная пьеса....Толковый словарь русского языка
- ария—Ударение в слове арияУдарение падает на букву аБезударные гласные в слове ария...Ударение и правописание
- ария—Rzeczownik ария f aria f...Универсальный русско-польский словарь
- ария—Услышать во сне оперную арию к неприятной неожиданности если сон приснился мужчине. Если женщине то у вас появится нелюбимый поклонник....Универсальный семейный сонник
- ария—ария арии арии арий арии ариям арию арии арией ариею ариями арии ариях Источник Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку . Синонимы ариетта ариозо кабалетта к...Формы слова
- ария—Рая Раия Ария Аир Рия Риа...Электронный словарь анаграмм русского языка
- ария—Ария итал.em aria законченный по построению эпизод в опере оперетте оратории или кантате исполняемый певцомсолистом в сопровождении оркестра. Встречаются арии в виде сам...Энциклопедия культурологии
- ария—уже у кн. Куракина см. Смирнов из ит. aria то же....Этимологический русскоязычный словарь Фасмера
- ария—ария арияуже у кн. Куракина см. Смирнов из ит. aria то же....Этимологический словарь русского языка (М. Фасмер.)