ЭККЕРСБЕРГ

, Кристофер Вильгельм (Eckersberg, Christopher Wilhelm) 1783, полуостров Ютландия — 1853, Копенгаген. Датский живописец. Учился с 1803 в Академии художеств в Копенгагене у Абильгора. После получения большой золотой медали (1809) совершил как стипендиат поездки в Париж (1811— 1813), где занимался у Давида, а затем в Италию (1813—1816). С 1817 профессор Академии художеств Копенгагена. Писал портреты, пейзажи, полотна на исторические и мифологические сюжеты. Ранние пейзажи итальянского периода (Тибр около Понте Ротто; Вид сквозь арки Колизея, оба — Копенгаген, Гос. музей искусств) исполнены в манере академической пейзажной живописи XIX в. Художник стремился к передаче единства планов и глубины панорамного вида, объемы средневековых церквей в пейзаже Авентинских холмов и римских городских построек не теряют своей пластической определенности в тонкой световоздушной дымке.Пластически весомо выглядят древние камни Колизея, обретающие красновато-коричневый цвет в ярком освещении (Интерьер Колизея, Копенгаген, Гос. музей искусств). В Италии был исполнен и портрет друга художника Б. Торвальдсена (1814, Копенгаген, дворец Шарлоттенборг, повторения — Стокгольм, Нац. музей; Копенгаген, Новая карлсбергская глиптотека). Полотно написано в манере неоклассицистического портрета рубежа XVIII—XIX вв. Скульптор изображен на фоне своего известного рельефа Въезд Александра Македонского в Вавилон, являющегося как бы лейтмотивом образа. Нейтральный серо-голубой фон, четкий абрис фигуры, вещественно переданные аксессуары свидетельствуют о влиянии Ж. Л. Давида. В подобной манере исполнены и портреты Госпожа Шмидт (1814, Копенгаген, частное собрание), Семейство Натансон (1818, Копенгаген, Гос. музей искусств), Девушка из семьи Марсман (1820, Дания, частное собрание). В поздние годы Эккерсберг вновь обращается к пейзажу, пишет преимущественно марины. В картинах Русский линейный корабль на рейде (1828), Морской пейзаж с парусником (1831—1832), Корвет "Галатея" в бурю (1839, все — Копенгаген, Гос. музей искусств) стремление к воспроизведению световоздушной среды морского побережья свидетельствует о тонком живописном даровании художника, его поисках, близких европейскому романтическому "пейзажу настроения".