ТИШБЕЙН

, Иоганн Генрих Вильгельм (Tischbein, Iohann Heinrich Wilhelm), прозв. Гёте-Тишбейн (Goethe-Tischbein) 1751, Хайн — 1829, Эйтин. Немецкий живописец, график. Учился у своего дяди И. Г. Тишбейна Старшего в Касселе. В качестве пенсионера работал в Париже, затем в Италии (с 1773). В 1773—1782 и 1783—1798 жил в Италии. С 1789 президент Академии художеств в Неаполе. Писал портреты, картины на исторические, мифологические и литературные сюжеты. Работал в акварели, иллюстрировал книги. Писал статьи по вопросам искусства. Автор биографического произведения Из моей жизни. Его талантом восхищался Гёте, написавший биографический очерк о художнике. В полотне на сюжет из истории Германии XIII в. Конрадин Швабский и Фридрих Баденский в ожидании приговора (1783— 1784, Гота, Художественный музей; уменьшенное повторение — 1785, Санкт-Петербург, Гос.Эрмитаж) персонажам приданы позы известных античных скульптур. Все второстепенные фигуры, кроме двух главных, изображены в римских одеяниях. Сцена полна театрального пафоса. В среде работавших в Риме во 2-й пол. XVIII в. немецких мастеров Тишбейн был одним из наиболее ревностных поклонников эстетических идей И. И. Винкельмана и Менгса. Широкую известность получили его произведения на сюжеты из Илиады Гомера (Гнев Ахилла, 1776; Отбытие Брисеиды, 1776, оба — Гамбург, Кунстхалле). Кампанья, окрестности Рима и Неаполя запечатлены в целом ряде рисунков с натуры. В Неаполе, увлекаясь изучением памятников античного искусства, художник издал в 1790 каталог коллекции античных ваз из знаменитого собрания лорда У. Гамильтона, иллюстрированный его рисунками. Это издание, подобно росписям Геркуланума и Помпеи, стало важнейшим источником знаний об искусстве античности на рубеже XVIII—XIX вв. Поклонник и друг И. В. Гёте, Тишбейн создал много рисунков, посвященных поэту, во время их совместной поездки в Неаполь в 1787. В период пребывания поэта в Италии был написан и портрет Гёте в Кампанье (1786, Франкфурт-на-Майне, Штеделевский институт искусств). Поэт изображен погруженным в элегическое раздумье на фоне величественной панорамы Вечного города с его руинами храмов, рельефами. капителями колонн. Он словно обдумывает строки своего Итальянского путешествия. Сама фигура Гёте, четко выписанная на фоне пейзажа, уподоблена рельефу. Это полотно Тишбейна вошло в историю искусства как произведение, глубоко поэтично раскрывающее колорит эпохи европейского неоклассицизма. Дух эпохи, высоко ценившей античное наследие, передан и в портрете Леди Гамильтон (1788, Веймар, Гос. художественные собрания). Модели придан облик сивиллы, а сочетания белого, розового, серо-голубого свидетельствуют о влиянии палитры мастеров рококо. В мягких рокайльных тонах исполнены и картины на анакреонтические сюжеты — Нимфа тумана, Богиня фруктового дерева, Вечерний пейзаж, Пастушеская пара и др. (все — Ольденбург, Художественный музей замка). Отзвуки эпохи Просвещения, придавшей искусству дух свободного творчества, звучат в портрете И. Я. Бодмер (1781, Цюрих, Кунстхауз), Автопортрете (1785, Веймар, Гос. художественные собрания). В традиции неоклассицистического линейного рисунка выполнены иллюстрации к произведениям Гомера (Homer nach Antilen Geziechet, Gottingen, 1801—1804). В историю европейского искусства Тишбейн вошел как один из ранних и наиболее ярких мастеров неоклассицизма.