КЛЕЙН

, Ив (Klein, Yves) 1928, Ницца — 1962, Париж. Французский художник. Родился в семье живописцев, однако специального образования не получил. В 1944—1946 посещал школу моряков торгового флота и школу восточных языков в Ницце. Занимался на курсах дзюдо; при посещении Японии в 1952—1953 получил черный пояс мастера дзюдо и в дальнейшем зарабатывал на жизнь профессией инструктора по этому виду восточных единоборств. В конце 1940 — начале 1950-х много путешествовал, посетив Италию, Германию, Англию, Японию, Испанию. С 1955 обосновался в Париже. К началу 1950-х относятся его первые монохромии — полотна, ровно окрашенные одним цветом. Миросозерцание Клейна, сложившееся под влиянием восточных и западных мистических учений, влекло его к поискам некого абсолюта, "пустой формы", символизирующей свободное от материальных проявлений духовное начало.В результате долгих экспериментов он нашел нужный ему синий тон, соответствующий идее бесконечности, сокращенно названный им IKB (International Klein Blue). Этот цвет безраздельно царит и в гладко окрашенных полотнах, и в монохромиях с неровной, волнующейся поверхностью, и в рельефных картинах с губками, пропитанными той же краской (IKB 160 c. Голубая волна, 1957, частное собрание; IKB 190, 1959, Кёльн, галерея Гмужинска; RE 19, 1958, Кёльн, Музей Людвига). Этим фирменным цветом Клейн покрывал и слепки с античных статуй, и муляжи с фигур своих друзей (S 41. Синяя Венера, частное собрание; Портретный рельеф Армана, 1962, Париж, Нац. музей современного искусства). Другая сфера деятельности Клейна — так называемые антропометрии (ANT) — оттиски тел натурщиц, покрытых синей краской. Сама процедура обставлялась художником как своего рода магический ритуал и стала одним из первых образцов перформанса. При переводе холстов в вертикальное положение отпечатки человеческих тел уподобляются теням, летающим призракам (ANT 79. Хиросима, ок. 1961; ANT 96. Люди начинают летать, 1961; обе — Хьюстон, собрание Менил). В эксцентричных акциях Клейна выразилось его стремление к дематериализации искусства, к замене художественной формы условным обозначением вездесущей духовной энергии (выставка под названием "Пустота" — совершенно пустые залы в галерее Айрис Клерт, 1959; продажа за чистое золото "зон имматериальной чувствительности" с последующим выбрасыванием золотой фольги в реку, 1959—1962; зафиксированный на фотографии Прыжок в пустоту, 1960). В 1960 Клейн вступил в объединение "Новые реалисты", став в нем одной из ведущих фигур. В 1961 совершил поездку в США. В том же году в Крефельде, в музее Хаус Ланге, представил "скульптурные" композиции из пламени и создал несколько "огненных картин", обработав панели горящим газом. В серии Космогоний, где картины подвергались воздействию ветра, дождя, солнечных лучей, художник стремился продемонстрировать единосущность человеческого творчества и творчества природных стихий. После смерти, случившейся от сердечного приступа, Клейн получил широкое признание как один из зачинателей авангардных направлений 1960-х.